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内容与形式的分裂:骈体文的鞋子 / 武新军

发表日期:2012年1月24日  出处:中赋编辑团 赋帝司马呈祥潘氏 审辑  作者:武新军  本页面已被访问 697 次

    在中国,徒具外表而无智慧的男性,常常被人取笑为“绣花枕头”:衣冠楚楚富丽堂皇,内里却是稻草和谷糠;应该说,在文学的写作技巧和方法上,骈体文创作还是积累了许多宝贵经验的,面对鲍照的《登大雷岸与妹书》、孔稚珪的《北山移文》、丘迟的《与陈伯之书》、吴均的《与朱元思书》此类情文并茂,内容形式俱佳的美文,无论是古人还是当代人,都不敢率然把骈体文一律看成是“绣花枕头”,但是,确实也有大量的骈体文,存在着单方面追求形式美的缺陷。

    形成并兴起于魏晋,鼎盛于南北朝时期骈体文,被唐朝人称为“骈俪”,是说它总是象两匹马那样并驾齐驱,象恋人或夫妻那样出双入对,骈俪二字准确形象地概括出骈体文的文体特征。骈文讲究句式的平行:“夕景欲沈,晓雾将合,孤鹤寒啸,游鹤远吟”(《登大雷岸与妹书》),主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语,严丝合缝。又讲究词语的对偶:“泉水激古,泠泠作响,好鸟相鸣,嘤嘤成韵。蝉则千转不穷,猿则百绝” 名词对名词,形容词对形容词,虚词对虚词,天作之合。除对偶的精巧外,骈文写作还有许多技法上的要求,如正对(同义词相对)与反对(反义词相对)相间,四字句与六字句排比交错,在语言方面,多用华丽的词藻进行铺排;为增强文章的音乐性,还特别注重声律节奏的抑扬顿挫。按这样的要求写出来的文章,在形式上美不可言。

    追求文学的形式美并没错,但也不能只要形式不要内容。太重形式了,形式便会成为束缚人的东西,如果说作家对现实生活情感是人的脚的话,骈体文精美绝伦形式就是有着固定尺码的绣花鞋,脚大了呢,必须想法裹小脚,脚小了呢,必须尽力往里填塞棉花。正是骈文对形式的苛刻要求,使很多人“削足而适履,杀头而便冠”,制造了难于计数的“金玉其外,败絮其中”的绣花枕头。

 

    形式美只是散文美的一个方面而非全部,内容的真实、形象的生动、意境的创造、作家情感的自然流露与含蓄表达等等,皆是构成文学审美性的因素。单就文学的形式美来说,整齐、对称是一种美,句式的参差错落未必就不是一种美;刻意求工是一种美,自然纯朴、不事雕琢同样也是一种美。优秀的文学作品,应把深刻、丰富的内容与完美、和谐的形式统一起来。而骈体文发展到极端,在形式的探索中,如耗子钻牛角,越钻越深,严重背离了内容与形式相统一的规律,最终成为一种完全忽视内容的形式游戏。



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