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论汉代文学自觉因素的积淀及其价值 / 陈庆明

发表日期:2012年2月18日  出处:中华赋学院 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 审辑  作者:陈庆明  本页面已被访问 891 次

【摘要】: 我国历史上“文学的自觉时代”开始于曹丕(或魏晋),这是鲁迅先生于1927年在国内学术界首倡和标举的。随着时间的推移,到二十世纪八十年代,学术界开始有人对此论断提出了不同意见,指出我国文学的自觉时代应从魏晋上推到汉代,也即是说,汉代的文学理论批评和文学创作,早已进入独立、自觉地发展阶段。为了证明这一观点,提出此说的学者们还找出了很多看似合理的论据,来为文学自觉在汉代服务。这种说法是否正确?本文结合鲁迅先生的文稿,从“文学自觉”概念的辨析入手,分五个部分讨论了我国文学自觉前,文学自觉的萌发过程以及这个过程中出现的、貌似“自觉”的文学现象与魏晋文学的关系: 一、“文学自觉”辨析。对“文学自觉”这一概念进行辨析,阐述了这一概念的来源、发展及变化过程,列举了学术界对这一概念的种种不同解释,并找出了这些不同解释之所以会出现的原因。由此出发,本部分又分析了“自觉”、“文学自觉”、“人的自觉”的原意以及这三者之间的关系,将这三者之间的关系比照到我国文学的发展过程中,我们可以发现,汉代的文学在某些方面确实出现了自觉因素,但这些自觉因素之间由于缺乏必要的相互联系,显得比较片面、孤立和零散,因而,它们的出现并没有带来文学宏观意义上的自觉。虽如此,我们却不能贬低这些自觉因素的价值,正是这些自觉因素在汉代四百年间的长期积淀和努力成长,才构建了文学自觉的坚实基础,为文学自觉时代的到来做好了准备。 二、汉代文学观念论。在汉代,人们对“文学”的理解是“学术”,但人们已经意识到《诗经》、《楚辞》等文学作品与普通意义上的“文学”有不同的内涵,于是,汉代人使用了“文章”一词指代那些尚文辞的文学作品,而且,此意义一直延续到魏晋南北朝。另外,从当时史学家专门给善于写“文章”的文学家立传,以及于刘向所编撰的《诗赋略》中,我们都可以看出,汉代人在 新回大学硕士学位论文 文学观念方面己有了与哲学、政治、历史等其他学科的区分意识,使文学开始 从其他学科中挣脱出来,走上了独立之路,为文学的自觉准备了观念上的条件。 三、汉代文学形式论。文学在形式方面与其他种类的学科也有着不同的特 点,所以说,如果人们对文学形式的特点开始有了一定的认识和探讨,并自觉 地以其认识和探讨的正确理论来指导和规定文学形式,我们就可以认为文学在 形式上获得了一定程度的自觉,并有了自身独立存在的价值和理由。本部分就 从这个角度入手,指明汉代的文学在语言的华丽、体裁的创新、手法的运用等 三个方面都有了一定的认识和总结,由此得出,汉代的文学于形式方面已开始、 并获得了相当程度的自觉。 四、汉代文学创作论。在汉代,以辞赋家为代表的文人在他们的创作实践 中,对文学创作发生的原因、文学创作的过程都有了一定的认识,对此,他们 还分别提出了“感物说”和“赋心说”。在此基础上,汉代文人还拓展了文学创 作的题材,其中,对山水自然类和吊古、怨情类等题材的开发和提炼,更为魏 晋文学在这些创作题材上的进一步繁荣与深化铺平了道路。 五、汉代文学情感论。文学作品的情感性特征是文学的最本质特征,汉代 文人对这一特征的认识,是承屈原“发愤以抒情”的呐喊而来的。从司马迁, 到扬雄,到班固,再到王逸,其间虽有不同的认识,但他们都全部或部分肯定 了文学的抒情特征。除此之外,汉代的《毛诗序》,以及刘安、刘向、严忌、翼 奉等其他人也对文学的这一特征给予了肯定。 汉代人不仅在理论上肯定了文学的抒情特征,而且在文学的创作实践上也 对文学的这一特征进行了方方面面的反映。最能体现这一点的便是自汉初至汉 末四百年间从未停止的抒情赋创作,这四百年的抒情赋创作,显示了文学的抒 情特性在汉代的文学实践中,并没有被儒家的政教诗学所淹没,而是经过了多 代人的努力和实践肯定,一步步巩固了自己的地位,终于在魏晋之际得到了文 人及文论家的一致认可,使文学从其他的学科中真正地完全独立出来,走上了 空前地自觉之路。
【关键词】:
【学位授予单位】:新疆大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2002
【分类号】:I206.2
【目录】:
  • 引言8
  • 一、 “文学自觉”辨析8-17
  • (一) “文学自觉”说的来源、发展及变化过程8-11
  • (二) “文学自觉”说产生异议的原因11-14
  • (三) “文学自觉”的本义14-17
  • 二、 汉代文学观念论17-23
  • (一) “文学”一词的来源及含义17-18
  • (二) 两汉“学术”和“文章”的分野及“文章之士”的传记18-21
  • (三) 《诗赋略》——文学目录的祖师爷21-23
  • 三、 汉代文学形式论23-31
  • (一) 文学语言之“丽”的确认23-26
  • (二) 文体的发展及辨析26-28
  • (三) 多种文学表现手法的认识及运用28-31
  • 四、 汉代文学创作论31-36
  • (一) 创作的发生——“感物”说31-33
  • (二) 创作题材的多样化发展33-35
  • (三) 创作的艺术构思——“赋心”说35-36
  • 五、 汉代文学情感论36-41
  • (一) 从屈原的“发愤以抒情”说起36-38
  • (二) 汉代其他人对文学抒情特征的肯定38-39
  • (三) 抒情赋对文学抒情特征的实践肯定及其背后复杂的思想底蕴39-41
  • 结语41-42
  • 本文注释42-44
  • 本文主要参考书目44-45

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