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两汉魏晋四言诗探论 / 昝风华

发表日期:2012年2月18日  出处:中华赋学院 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 审辑  作者:昝风华  本页面已被访问 1113 次

【摘要】:两汉魏晋时期,四言诗创作曾一度呈现出兴盛局面,但对于这一阶段的四言作品,历代乃至当今学人却很少问津。本文作者有感于此,试图对汉魏晋四言诗进行初步考察,探索其发展演变规律、文学价值及文学史意义,并对此期四言名家名篇作出评述。 两汉时期四言诗的再度流行,与四言诗的体制特点和汉王朝的崇儒作乐风尚有着密切关联。与《诗经》四言诗相比,两汉四言诗既在一定程度上继承了前者的传统,又自具新变风神。就思想内容而言,汉代四言诗主要是作为一种表现雅正内容的正统诗体来发挥作用的,与《诗经》和本时期其他诗体相比,题材内容大大狭窄化了,变成了以政教美刺尤其是歌功颂德为主;与此同时,汉代四言诗在艺术形式和风格上也发生了一系列变化,这主要反映在词汇、章法、创作方法、表现手法等方面。两汉时期,四言句还被大量运用到了其他体裁文章的写作中,出现了大规模的四言诗向其他文体渗透和转变的异化现象,这主要表现在辞赋、颂赞铭箴等应用文、谚语、卜辞四大领域。四言诗大面积地异化为另类文体去发挥各种不同功能,这既促进了其他多种文体的形成和繁荣,也有利于四言诗自身语言艺术的提高。 魏晋时期,在时代思想潮流、政治社会环境、文学创作形态等多重因素的影响下,四言诗长期积淀下来的潜能获得了爆发的契机,进一步走向繁荣和复兴。与先秦两汉四言诗和同时期其他诗体相比,魏晋四言诗在题材内容和艺术形式上都有着自己的鲜明特点,这主要表现为题材内容的玄学化、艺术风格的清虚化、表现手法和修辞上的赋化、时空包孕的广远化等,从而丰富了四言诗这一古老诗体的表现手法和艺术风貌。本时期出现了三位四言名家:曹操、嵇康、陶渊明,其四言作品都在很大程度上突破了《诗经》特别是雅颂体的束缚,并各以言约意广、风格峻雅、声情和缓见长,而这又与他们的心态、个性不无关系。 由于社会生活和语言的发展以及四言诗体自身的局限性,汉魏晋时期虽然出现了有利于四言诗滋长的社会环境和文化氛围,少数有才力的诗人也创出了一时之新,但与此期的“后起之秀”五言诗相比,四言诗显然已处于弱势,其衰落是势所必然的。尽管如此,四言诗在当时作为一种特殊的教化、交际工具仍然发挥了重要的社会功能;就文学史意义而言,其审美价值固然大不如五言诗,但它的兴衰变迁作为一种值得注目的文学现象,足可以发人深思。
【关键词】:汉魏晋四言诗 复兴原因 风格变化 文体互渗 四言名家
【学位授予单位】:山东师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2004
【分类号】:I207.22
【目录】:
  • 中文摘要4-5
  • 英文摘要5-7
  • 一、 引言:寂寞诗丛,尝试探之7-9
  • 二、 两汉四言诗:崇儒作乐,正声再起9-30
  • (一) 两汉时期四言诗再度流行探因9-16
  • (二) 与时俱变的汉代四言诗16-23
  • (三) 两汉时期四言诗的异化现象23-30
  • 三、 魏晋四言诗:谈玄好古,雅韵重盛30-51
  • (一) 魏晋时期四言诗复兴现象探因30-37
  • (二) 魏晋四言诗的思想艺术新风貌37-44
  • (三) 魏晋四言诗之翘楚--曹操、嵇康、陶渊明及其四言诗44-51
  • 四、 结语:虽曰“正体”,难敌“流调”51-54
  • 注释54-59
  • 主要参考文献59-61
  • 论文作者在学期间发表的学术论文目录61-62
  • 后记62

【参考文献】
 
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 【共引文献】
 
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 【二级参考文献】
 
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