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论六朝文学的尚“丽”倾向 / 乔雅俊

发表日期:2012年2月18日  出处:中华赋学院 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 审辑  作者:乔雅俊  本页面已被访问 907 次

【摘要】: 在中国古代文学发展演变的过程中,文学的艺术表现形式由先秦时期的相对质朴古拙逐渐变得越来越华美整饬。六朝时期,文学凸现出尚“丽”的美学倾向,使文学本身的审美属性得到了淋漓尽致的表现。不过,六朝文学尚“丽”的美学倾向并不是在此时突然产生的,而是有其深远的历史渊源。本文立足于对这一审美倾向历史渊源的追溯与梳理,从探讨先秦典籍中“丽”字的原始意义入手,看“丽”是如何进入审美领域,并逐步拓展其美学内涵的。藉此,本文重点结合汉大赋、东汉抒情小赋、建安、两晋文人的文学创作以及南朝文学创作的实践,考察其流变,从文学史的角度对六朝文学尚“丽”的特点作一整理归纳。同时,本文也分析了六朝文学尚“丽”倾向形成的社会原因与理论基础,指出六朝文学的尚“丽”倾向对中国文学、特别是唐代文学发展的巨大影响。全文分为三个部分: 第一部分首先对“丽”字追本溯源,分析先秦典籍中“丽”字的用法及其特定的美学内涵,揭示出六朝文学尚“丽”倾向的美学渊源。这部分明确了“丽”的美学意义主要包括“华丽、美丽”与“两、对偶”两个方面。在此基础上,文章从文学作品语辞华美、讲究对偶两方面分析汉代文坛(包括大赋、抒情小赋、文人五言诗)、建安文坛文学艺术上的成就,指出这些艺术形式上的成就为六朝文学尚“丽”倾向的产生奠定了良好的基础。 第二部分着重分析了六朝文学尚“丽”的丰富表现。太康以后,文学的表现形式有了很大的变化,但尚“丽”的倾向却一以贯之。本文在这一部分依据不同时期文学发展的独特表现,从西晋的“轻绮”与“繁缛”、陶渊明寓于朴素平淡中的“绮”与“腴”、宋齐时的“骈丽”与“惊采”、永明后的“新变”与“流丽”、梁陈时的“放荡”与“淫丽”和南朝“美文”的全面骈化,总结出了六朝文学的尚“丽”倾向。 第三部分重点分析六朝文学尚“丽”倾向产生的社会基础和理论基础。文学的发展受到诸多因素影响。六朝文学重视形式美,一方面是先秦两汉文学发展的自然趋势,是文学发展规律的必然体现,是文的自觉的体现;另一方面,六朝文学的尚“丽”倾向又和当时的社会条件以及相关文学理论的提倡密不可分。 六朝文学继承了先前诸代文学所取得的美学成果,在诗文形式技巧方面取得了长足的进步,为盛唐诗歌的繁荣奠定了重要的基础。
【关键词】:六朝文学 藻饰 对偶 声律
【学位授予单位】:首都师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2003
【分类号】:I206.2
【目录】:
  • 题目 论六朝文学的尚“丽”倾向7-49
  • 第一部分 论六朝文学尚“丽”倾向的美学渊源7-21
  • 第一章 “丽”字溯源8-13
  • 一、 《尚书》中“丽”字的用法9
  • 二、 春秋时期典籍中“丽”字的用法9-11
  • 三、 战国时期典籍中“丽”字的用法11-13
  • 第二章 以汉赋为代表的两汉文学的尚“丽”倾向13-18
  • 一、 汉大赋的“巨丽”风貌13-16
  • 二、 东汉抒情小赋的“巧丽”风格16-17
  • 三、 《古诗十九首》的精妙“佳丽”17-18
  • 第三章 建安作家“诗赋欲丽”的美学追求18-21
  • 一、 文学观念上:“诗赋欲丽”说的提出19-20
  • 二、 文学创作上:由古朴趋向于形式华美20-21
  • 第二部分 六朝文学尚“丽”的丰富表现21-34
  • 第一章 西晋“轻绮”与“繁缛”的文风21-25
  • 一、 语言趋于华丽藻饰22-23
  • 二、 句式追求骈偶23-25
  • 第二章 陶渊明寓于朴素平淡中的“绮”与“腴”25-26
  • 第三章 南朝文学的尚“丽”倾向26-34
  • 一、 宋齐时的“骈丽”与“惊采”26-28
  • 二、 永明后的“新变”与“流丽”28-30
  • 三、 梁陈时的“放荡”与“淫丽”30-32
  • 四、 南朝“美文”的全面骈化32-34
  • 第三部分 论六朝文学尚“丽”倾向的社会基础与理论基础34-49
  • 第一章 六朝文学尚“丽”的社会基础35-38
  • 一、 动荡分裂的社会现实与文人的依附性35
  • 二、 门阀制度与南朝文学的贵族趣味35-36
  • 三、 江南的地理环境与诗人的“心隐”36-37
  • 四、 “文笔之辨”兴起后的南朝文学37-38
  • 第二章 南朝文学批评理论对文学发展的影响38-49
  • 一、 《文心雕龙》中主张“雅丽”的文学观38-44
  • 二、 钟嵘《诗品》对丽辞的肯定与赞美44-46
  • 三、 从《昭明文选》看萧统的文学观46-49
  • 结语49-51
  • 参考书目51-52

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