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汉魏时期的筝乐艺术 / 张璟

发表日期:2012年2月18日  出处:中华赋学院 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 审辑  作者:张璟  本页面已被访问 897 次

【摘要】: 筝是我国最古老的弹拨乐器之一。至今已有两千多年的历史。它既善于表现优美抒情的曲调、又能够抒发气势磅礴的乐章。公元前237年秦宫廷曾一度弃筝而就郑卫,但它并未因此而消亡,而是流入到民间,成为人民群众喜闻乐见的乐器。尤其是到了汉魏时期,筝成为汉乐府民间所流传的相和歌、清商乐等艺术形式的重要伴奏乐器,本文试对汉魏时期筝的发展、影响作以总结,并探讨筝在汉魏时期的乐学理论及美学思想。 论文分为五章。 第一章,筝的起源。介绍了后夔制筝说、钟子授筝说、分瑟为筝说、蒙恬造筝说、象声说5种关于古筝起源的说法,并将其分为文献记载和传说两部分。 第二章,汉魏时期的民间筝乐。继秦退弹筝而取韶虞之后,筝并末因此失去它的光彩,到了汉魏时期,筝已成为各阶层喜闻乐见的一种乐器。在民间活动中,除了日常娱乐活动外,还被用于婚丧嫁娶、宗庙祭祀。由于筝独特的音色,这一时期的文人对筝也有一种特殊的感情,把筝作为表达内心情感的一种乐器。在此期间出现了大量文人创作的辞赋、诗歌,对筝进行了描述、赞美。而此时,筝也得到了统治阶级的亲睐,不但喜爱欣赏,而月.能亲自弹奏,客观上推动了筝乐艺术的发展、繁荣。 第三章,汉代乐府及其筝乐。乐府是中国古代在宫廷中建立的音乐舞蹈机构,在秦时已有设置,在汉武帝时改组扩建了乐府,大量采集民歌诗辞供享乐和巩固统治之用。在乐府中汇集了各国、各地的音乐,使这一时期的音乐艺术得到了空前的发展,而此时弹弦乐器筝已具备了完整的形制,十二弦筝已成为这一时期筝形制的主流;演奏技法进一步得到规范,有按、撮、促柱、捻等技法;演奏形式也多种多样,如独弹筝、筝与歌舞、筝与乐队等。筝在此时的相和诸调中的共同使用,显示出了其在汉乐府中的重要地位。 第四章,汉乐府相和歌、清商乐中的筝。论述了筝在相和歌、清商乐中的重要地位。相和歌是汉乐府中非常重要的音乐形式,最初是无伴奏的歌唱,继而发展为一人唱三人和,最终成为用弹弦乐器和吹管乐器交替伴奏下的击节歌唱。清商乐是西晋末年在继承相和歌的基础上结合“吴歌”“西曲”所产生的一种曲调新颖的音乐形式。由于统治阶级对这两种音乐的喜爱,使之成为这一时期的重要音乐形式。根据《古今乐录》记载,相和歌、清商乐中都用到了筝,并且作有专门的筝曲,使筝的地位得到了肯定。 第五章,汉魏时期筝乐理论家及其乐学理论。总结归纳了汉魏时期的筝乐艺 术家及其相关记载,结合合分交替、民族融合的时代大背景,并以时代的艺术思 想为基础,着重分析了8篇《筝赋》中的审美思想,阐述了汉代用懦家实用功利 主义眼光对筝乐的审美取向,强调审美过程中的政治、道德标准,以此来为统治 者服务;魏晋时期儒道互补,艺术自觉性提升后以超功利的眼光对筝乐的审美, 形成了以悲为美的审美取向,在艺术表现力、艺术思想上取得了光辉的成就,体 现了艺术审美思想逐渐走向成熟的历史趋势。
【关键词】:汉乐府 相和歌 清商乐
【学位授予单位】:陕西师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2003
【分类号】:J609.2
【目录】:
  • 引言8-10
  • 一、 筝的起源10-12
  • (一) 有关筝起源的传说10-11
  • (二) 有关筝起源的文献记载11-12
  • 二、 汉魏时期的民间筝乐12-16
  • (一) 风俗筝乐12-14
  • (二) 汉魏文人与筝乐14-16
  • 三、 汉代乐府及其筝乐16-25
  • (一) 汉乐府及其职能16-17
  • (二) 汉乐府的规模17
  • (三) 汉乐府中筝的形制17-20
  • (四) 汉乐府筝的技法20
  • (五) 汉乐府筝的表演形式20-22
  • (六) 汉魏时期的筝曲小考22-23
  • (七) 筝在汉乐府中的地位23-25
  • 四、 汉乐府相和歌、清商乐中的箏25-28
  • (一) 汉乐府的相和歌及其筝25-26
  • (二) 汉乐府的清商乐及其筝26-28
  • 五、 汉魏时期筝乐艺术家及其乐学理论28-35
  • (一) 汉魏时期筝乐艺术家、理论家28-30
  • (二) 汉魏时期艺术家的音乐思想30-31
  • (三) 汉魏时期的筝赋及其审美31-35
  • 结论35-36
  • 致谢36-37
  • 参考文献37-38
  • 攻读学位期间的研究成果38

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