←←欢迎您访问中华辞赋学术网!中华辞赋家联合会主席兼中华赋学院院长潘承祥教授代表本院全体工作人员欢迎您的莅临指导!
 当前位置:首页 >> 非赋研究 >> 明代琴谱集考 / 赵春婷
    
  双击自动滚屏  
明代琴谱集考 / 赵春婷

发表日期:2012年2月17日  出处:中华赋学院 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 审辑  作者:赵春婷  本页面已被访问 1369 次

【摘要】: 本文是一篇隶属中国古代音乐史方向的博士学位论文,主要以断代史的研究方法对现存的35种明代琴谱集进行考证、研究。本文按明代琴谱集的刊印时间将其划分为四个时期,从琴谱集、琴谱集所辑琴曲、琴人琴派、琴论以及政治文化对琴乐的影响等五方面进行论述。全文根据琴谱集的发展脉络,共分四章进行论述: 首先,在第一章“以《神奇秘谱》为代表的明代早期琴谱集”中,从明代早期刊印的五种琴谱集《神奇秘谱》、《五声琴谱》、《浙音释字琴谱》、《谢琳太古遗音》、《黄士达太古遗音》的版本、编辑者、序、跋、曲谱、曲前解题、小标题等方面进行了详细的考证工作,提出了“藩王辑谱派系”的概念,并加以论述;总结出:《神奇秘谱》在琴曲解题的撰写、辑曲的选择上都为后世提供了范例。 其次,本文第二章主要论述了“浙派徐门”的琴谱集,对这一琴派所辑谱集、琴曲、编谱琴人、琴论做了较为详细的论述,将这一派“去文以存勾剔”的琴学主张与其所辑琴谱、琴曲相结合,印证了现存“浙派徐门”谱集《梧冈琴谱》、《琴谱正传》、《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续谱》等四本谱集在编辑时基本遵循“去文以存勾剔”的琴学主张;这一时期的“藩王辑谱派系”谱集《风宣玄品》则开明代琴谱中兼收琴论的先河;《西麓堂琴统》以其收录琴曲170首、首刊琴曲72首、容纳14种外调琴曲等成为明代最为重要的琴谱集之一其中所见的一部分琴曲被证明是唐宋以来的琴曲;《太音传习》与《杏庄太音续谱》中的“曲必有吟”原则一致,后者很有可能是继承了前者。 再次,万历年间是明代琴谱集刊印最多的时期,共计14种。其中,以万历年间兴起的“琴歌派”琴谱集最多,共计6种,这些谱集内主要以填词琴歌为主。而琴歌的曲调多是前面谱集内已出现的纯器乐琴曲,“琴歌派”的琴人将诗歌、辞赋“捍格”填入这些曲调中,使其难于演唱。这种做法源于明代早期琴谱集《浙音解字琴谱》,是明代琴人批评的对象。万历年间的“虞山派”创始人严澂在其《琴川谱汇序》一文中对当时一度风行的琴歌派所作的低劣的琴歌加以抨击,认为其违背了琴歌的传统。然而,“琴歌派”这种为大量琴曲补文并大胆创作做法,也使“琴歌派”在明代兴盛一时,对明代琴乐的发展也有一定的贡献,尤其是“琴歌派”新创作的琴歌,其数量和质量亦是明代新创作琴曲中较好的一部分,为后世研究明代琴歌创作提供范例;万历年间琴乐的繁荣发展的迹象也在皇宫内廷中有所体现。继嘉靖年间黄献《梧冈琴谱》之后,又有《玉梧琴谱》、《藏春坞琴谱》、《思齐堂琴谱》三本皇宫内廷谱集刊印于世,其中,《梧冈琴谱》、《玉梧琴谱》和《藏春坞琴谱》三本是明代太监所辑,他们的身份、择曲标准上有相似之处,而《思齐堂琴谱》是一本明后妃的自用谱本。通过对后三本谱集的研究可以发现,明代宫廷琴乐的发展与演变。 此外,明代晚期是琴谱集刊刻的衰落期,今仅存6种,并且,这6种谱集在明代琴学史上总体价值和地位不高。这一时期的特点是,新兴琴派迭出“绍兴琴派”、“新安汪氏琴派”、“新琴歌派”等。其中,以尹晔为代表的“绍兴琴派”成为这一时期较为重要的琴派,其继承“虞山派”的琴学主张,主张发挥音乐本身的表现力,而不借助于文辞,尹氏所辑《徽言秘旨》也成为这一时期重要的谱集之一;“藩王辑谱派系”的最后一部谱集《古音正宗》亦刊刻于这一时期,其中所录的《雁落平沙》成为后世流传的琴曲,而这一琴曲有记载早在宋已流传,说明明代不同时期,琴乐的不同喜爱;“新琴歌派”是本文首次提出的,与万历年间的“琴歌派”相比较,“新琴歌派”在技法上更强调左手的演奏技法,器乐化更强,同时在歌词题材的选定上也由“琴歌派”的儒家思想内容转向道家、佛家思想内容。 总之,本文力图通过对现存35种明代琴谱集的研究,全面而具体地对明一代琴谱集的发展做一总结,以断代史的研究方法,分析明一代琴谱集的特点、其对清代琴谱集的影响以及其在中国古代琴史上的地位与价值。
【关键词】:明代 琴谱集 断代史研究
【学位授予单位】:中央音乐学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2010
【分类号】:J632.31
【目录】:
  • 论文提要4-6
  • Abstract6-14
  • 绪论14-23
  • 第一章 以《神奇秘谱》为代表的明代早期琴谱集23-78
  • 第一节 以收录"唐宋遗音"为主的明代早期琴谱集23-51
  • 一、明代琴谱集开山之作《神奇秘谱》23-35
  • 二、明代最早的自创作琴谱集《五声琴谱》35-37
  • 三、"捍格难于演唱"的琴谱集《浙音释字琴谱》37-42
  • 四、现存最早的琴歌谱集《谢琳太古遗音》42-51
  • 第二节 以"唐宋遗音"为主的早期琴谱集所辑琴曲51-63
  • 一、明代早期琴谱集所辑琴曲概况51-52
  • 二、明代早期琴谱集中有代表性琴曲52-62
  • 三、明代早期琴谱集所辑琴曲的特点与价值62-63
  • 第三节 王公贵族引领下的早期琴人63-67
  • 一、明代早期"藩王辑谱派系"63-64
  • 二、"松江派"与"浙派"在明代早期发展64-66
  • 三、琴歌在明代早期的发展66-67
  • 第四节 明代早期古琴音乐表演美学论著——《琴声十六法》67-70
  • 第五节 明代早期政治文化背景下的琴乐状况70-78
  • 一、明初"恢复汉文化"政策下对琴乐的重新重视71-72
  • 二、明成祖敕造《大明永乐琴书集成》72-78
  • 第二章 以"浙派徐门"琴谱集为代表的嘉靖年间琴谱集78-145
  • 第一节 "浙派徐门"兴盛的嘉靖年间琴谱集79-128
  • 一、《梧冈琴谱》等四本"徐门正传"琴谱集79-98
  • 二、明代最早兼收琴论的琴谱集《风宣玄品》98-102
  • 三、收录琴曲最多的明代琴谱集《西麓堂琴统》102-120
  • 四、嘉靖年间琴歌谱集《新刊发明琴谱》120-123
  • 五、"曲必有吟、意必有考"的琴谱集《太音传习》123-124
  • 六、《步虚仙琴谱》残谱124-125
  • 七、明襄阳琴谱集《龙湖琴谱》125-128
  • 第二节 以"唐宋遗音"与"徐门"传曲为主的琴谱集所辑琴曲128-138
  • 一、嘉靖年间琴谱集所辑琴曲的特点与价值128-129
  • 二、嘉靖年间琴谱集中有代表性琴曲129-138
  • 第三节 "浙派徐门"传人为众的嘉靖年间琴人138-142
  • 一、"浙派徐门"的兴盛与"松江派"的衰落138-139
  • 二、嘉靖年间"藩王琴谱派系"的发展演变139-140
  • 三、明初至嘉靖年间徽地琴乐的传承140-142
  • 第四节 琴论中对"江操"、"浙操徐门"演奏的论述142
  • 第五节 从嘉靖年间的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化142-145
  • 第三章 万历年间"琴歌派"琴谱集繁盛与"虞山派"琴谱集兴起145-224
  • 第一节 "琴歌派"与"虞山派"相对峙的万历年间琴谱集146-201
  • 一、以《重修真传琴谱》为代表的"琴歌派"琴谱集146-178
  • 二、"虞山派"琴谱集《松弦馆琴谱》、《藏春坞琴谱》178-186
  • 三、琴学中的百科全书——《琴书大全》186-190
  • 四、明代皇宫内廷琴谱集《玉梧琴谱》、《思齐堂琴谱》190-194
  • 五、万历年间"浙派"琴谱集《文会堂琴谱》194-196
  • 六、万历年间藩王琴谱集《五音琴谱》196-198
  • 七、万历年间闽地琴谱集《阳春堂琴谱》198-201
  • 第二节 明代琴歌创作高产期——万历年间琴谱集所辑琴曲201-215
  • 一、万历年间琴谱集所辑琴曲概况201-202
  • 二、万历年间琴谱集中有代表性的琴曲202-214
  • 三、万历年间琴谱集所辑琴歌的特点与价值214-215
  • 第三节 以"琴歌派"、"虞山派"为主的万历年间琴人215-221
  • 一、万历年间繁盛的"琴歌派"215-216
  • 二、万历年间兴起的"虞山派"216-219
  • 三、明代皇宫内廷琴派变迁219-220
  • 四、万历年间的"浙派"220-221
  • 第四节 "虞山派"纲领《琴川谱汇序》的琴学主张221-223
  • 第五节 从万历年间的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化223-224
  • 第四章 明代晚期新兴琴派琴谱集的产生与传统琴派琴谱集的衰落224-260
  • 第一节 新兴琴派不断出现的明代晚期琴谱集224-242
  • 一、明代晚期"新琴歌派"琴谱集《太音希声》224-231
  • 二、"绍兴派"代表琴谱集《徽言秘旨》231-235
  • 三、"新安汪氏琴派"代表琴谱集《乐仙琴谱》235-236
  • 四、明潞王《古音正宗》琴谱集236-240
  • 五、两本明末琴谱集《义轩琴经》、《陶氏琴谱》240-242
  • 第二节 以传承前三个阶段琴曲为主的明晚期琴谱集所辑琴曲242-248
  • 一、明代晚期琴谱集所辑琴曲的特点与价值242
  • 二、明代晚期琴谱集中有代表性琴曲242-248
  • 第三节 新兴琴派产生与传统琴派衰落的明晚期琴人248-255
  • 一、明代晚期的"新琴歌派"248-249
  • 二、"绍兴琴派"的产生249-253
  • 三、"汪氏新安琴派"的初期发展253-254
  • 四、明代晚期"藩王辑谱派系"254-255
  • 五、传统琴派在明代晚期的状况255
  • 第四节 "虞山派"的演奏美学论著——徐上瀛《谿山琴况》255-259
  • 第五节 从明代晚期的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化259-260
  • 结论260-268
  • 参考文献268-274
  • 附录274-289
  • 后记289

【参考文献】 
 
 中国期刊全文数据库 前7条 
 
 1 戴嘉枋;《流水》的流变与“传统音乐"的观念——“传统音乐”研究札记之一[J];音乐研究;1988年04期
2 秦序;琴乐是一个不断变革发展的多元开放系统——兼及中国文化传统的传承与发展[J];中国音乐学;2003年03期
3 吴叶;从琴曲《大胡笳》《小胡笳》试探汉唐时期北方少数民族音调[J];中国音乐学;2004年01期
4 姚岚;琴乐艺术中琴歌之初探[J];中国音乐;2005年02期
5 杨春薇;琴乐流派源流之考证[J];中国音乐;2005年03期
6 杨春薇;琴乐流派的结构研究法[J];中国音乐学;2004年04期
7 徐元勇;从《三教同声》看明代宗教音乐的存在情况[J];黄钟-武汉音乐学院学报;2004年04期
 
 
 中国博士学位论文全文数据库 前1条 
 
 1 戴微;江浙琴派溯流探源[D];上海音乐学院;2003年 
 

 【共引文献】
 
 中国期刊全文数据库 前10条 
 
 1 徐元勇;从《三教同声》看明代宗教音乐的存在情况[J];黄钟-武汉音乐学院学报;2004年04期
2 周明初,程若旦;元末明初吴中文学研究综述[J];江西师范大学学报(哲学社会科学版);2005年02期
3 张晓农;琼林瑶树声 行云流水韵——论中国古代琴歌的演唱特色[J];交响-西安音乐学院学报;2002年04期
4 王德埙;;百余年间《幽兰》古谱之研究述评[J];民族艺术;1993年01期
5 陈方竞;对鲁迅与章学诚联系及其“五四”意义的再认识[J];社会科学战线;2001年03期
6 吴子林;金圣叹与吴中文化[J];浙江学刊;2005年03期
7 亢学军;明中期江南士人心态之形成——以何良俊为例[J];中国文学研究;2004年04期
8 王德埙;东汉古琴佛曲《止息》研究与三节之B_2译谱[J];中国音乐学;1993年01期
9 刘明澜;孔子的理想人格与中国传统琴乐的文化底蕴[J];中国音乐学;1997年03期
10 常建华;;宋明以来宗族制形成理论辨析[J];安徽史学;2007年01期
 
 
 中国重要会议论文全文数据库 前4条 
 
 1 曹越;;从想像到现实——中国情境下的著作权[A];全球信息化时代的华人传播研究:力量汇聚与学术创新——2003中国传播学论坛暨CAC/CCA中华传播学术研讨会论文集(下册)[C];2004年
2 徐心希;;泉州书院、社学的发展与朱熹理学思想的深化[A];朱熹理学与晋江文化学术研讨会论文集[C];2007年
3 史广超;;四库馆臣辑《永乐大典》佚书考[A];第二届传统中国研究国际学术讨论会论文集(一)[C];2007年
4 谢宝燊;;莆仙戏音乐的形成与发展[A];莆仙文化研究——首届莆仙文化学术研讨会论文集[C];2002年
 
 
 中国博士学位论文全文数据库 前10条 
 
 1 史广超;《永乐大典》辑佚研究[D];复旦大学;2006年
2 冯丽梅;医学地域化[D];北京中医药大学;2007年
3 李祥耀;杨循吉研究[D];浙江大学;2007年
4 冯效刚;20世纪上半叶中国钢琴音乐文化[D];南京艺术学院;2007年
5 李红霞;唐代隐逸风尚与诗歌研究[D];陕西师范大学;2002年
6 陈才智;元白诗派成立之研究[D];中国社会科学院研究生院;2000年
7 戴微;江浙琴派溯流探源[D];上海音乐学院;2003年
8 黄汉华;抽象与原型——音乐符号论[D];暨南大学;2003年
9 皇甫晓涛;文化复兴与比较文学研究——中国文学的再阐释与现代文化的重构[D];四川大学;2003年
10 何兆泉;宋代宗室研究[D];浙江大学;2004年
 
 
 中国硕士学位论文全文数据库 前10条 
 
 1 王赛;夏野学术成果之研究[D];上海音乐学院;2003年
2 袁瑾;水陆法会音乐研究[D];中国艺术研究院;2004年
3 钱慧;六朝佛教音乐本土化探微[D];南京艺术学院;2005年
4 陈雪;叶燮诗文研究[D];西北师范大学;2006年
5 张娟;明清时期西方键盘乐器在中国传播管窥[D];陕西师范大学;2006年
6 陈加林;吴趋汪氏家族与近代苏州社会[D];上海师范大学;2006年
7 郑成统;厦门南普陀水陆法会瑜伽焰口梵呗音乐文化初探[D];福建师范大学;2007年
8 王广成;望族与昆山县域社会的变迁(1368-1911)[D];苏州大学;2007年
9 连幼平;维新派的翻译理论及实践在中国翻译史上的影响(1894—1910)[D];广西师范大学;2000年
10 李虹;周春及其《红楼梦》研究[D];中国艺术研究院;2001年 
 

 【相似文献】
 
 中国期刊全文数据库 前10条 
 
 1 巫东攀;;琴谱《风宣玄品》阐释[J];民族音乐;2010年01期
2 傅暮蓉;;琴歌的传承与发展[J];中国音乐;2010年02期
3 吉颖颖;;古韵流芳:琴歌的发展历程及艺术特征[J];艺术探索;2010年05期
4 刘海莉;;谈古琴歌的演唱艺术[J];管子学刊;2010年03期
5 胡颖峰;;叙事的琴歌与琴歌的叙事——以《胡笳十八拍》为例[J];江西社会科学;2009年03期
6 赵伟晶;;悠悠琴歌 清微淡远——有感于琴歌《阳关三叠》的演唱与教学[J];文教资料;2008年04期
7 王文章;;《弦歌雅韵》序[J];中国音乐学;2008年01期
8 郭蓉;;古琴琴歌的艺术特征——从历史中看琴歌艺术[J];中国音乐;2008年01期
9 吴丽霞;潘龙江;;琴歌[J];儿童音乐;2008年08期
10 王东方;;文韵笳声 绞肠沥血——论蔡文姬《胡笳十八拍》独特的艺术魅力[J];作家;2008年20期
 
 
 中国重要会议论文全文数据库 前10条 
 
 1 侯艳艳;刘淑聪;吕扬;;葛根素晶型药物的红外光谱分析研究[A];第二届中国晶型药物研发技术研讨会会议论文集[C];2010年
2 ;李西安先生论吟诵[A];吟诵经典、爱我中华——中华吟诵周论文集[C];2009年
3 刘和平;王祥红;;黄连薄层色谱鉴别方法的改进与《中国兽药典》商榷[A];纪念中国畜牧兽医学会中兽医学分会成立30周年中国畜牧兽医学会中兽医学分会2009年学术年会、华东区第十九次中兽医科研协作与学术研讨会论文集[C];2009年
4 孙玄龄;;吟诗调小议——兼谈唐诗的一种歌唱方法[A];汉唐音乐史首届国际研讨会论文集[C];2009年
5 沈冬;;异国喧声中的澹雅音韵——北朝之琴研究[A];汉唐音乐史首届国际研讨会论文集[C];2009年
6 汤韧;;互联网上的生物信息学科资源[A];湖北省药学会第十一届会员代表大会暨2007年学术年会论文汇编[C];2007年
7 周仕慧;;論騷體琴歌體式結構與《楚辭》曲式因素的關係[A];中国中古文学研究——中国中古(汉—唐)文学国际学术研讨会论文集[C];2004年
8 许跟起;郭宝珠;;具一维输入C_0-群系统的精确可控下系统主算子的性质[A];第二十一届中国控制会议论文集[C];2002年
9 李清渊;;李白“抱子弄白云”别解[A];中国李白研究(1995-1996年集)[C];1995年
10 张宏伟;张显文;丁天彪;朱广田;;无穷维线性动力系统的弱L~p稳定性[A];1994年中国控制会议论文集[C];1994年
 
 
 中国重要报纸全文数据库 前10条 
 
 1 中国艺术研究院院长 王文章;山水琴韵在 余音永绕梁[N];中国文化报;2008年
2 钱炜;北京奥运会暨残奥会火炬接力志愿者主题歌出炉[N];科技日报;2008年
3 徐馨;第四届北京二〇〇八奥运歌曲评选揭晓[N];人民日报;2008年
4 王安潮;今虞回响 琴韵悠长[N];音乐周报;2007年
5 杜亚雄;远离王室的挪威民间音乐文化[N];音乐周报;2007年
6 邛宣;2006成都·中国古琴国际艺术节暨文君文化节[N];成都日报;2006年
7 记者  赵斌;文君故里行 古琴会知音[N];成都日报;2006年
8 本报记者 王向华;古琴大师文君故里来相会[N];四川日报;2006年
9 刘芳(南京师范大学文学院博士);琴歌野与闲 清音把话君[N];中国图书商报;2006年
10 戈弘;试听“新翻杨柳枝”[N];音乐周报;2006年
 
 
 中国博士学位论文全文数据库 前4条 
 
 1 丁道新;分形与框架的相关问题研究[D];华中科技大学;2010年
2 赵春婷;明代琴谱集考[D];中央音乐学院;2010年
3 傅暮蓉;查阜西琴学研究[D];中国艺术研究院;2009年
4 戴微;江浙琴派溯流探源[D];上海音乐学院;2003年
 
 
 中国硕士学位论文全文数据库 前10条 
 
 1 朱莎莎;明代琴歌研究[D];天津音乐学院;2010年
2 马勇;二维自仿集的连通性研究[D];湖南师范大学;2010年
3 宋婷婷;琴歌交融 相和而声[D];兰州大学;2010年
4 陈婧雅;现代琴家王迪[D];中国艺术研究院;2010年
5 孙晨辉;有界线性算子的(w)性质的研究[D];陕西师范大学;2010年
6 姚娜;Sturm-Liouville问题和Dirac系统的逆谱分析[D];长安大学;2010年
7 郑维玲;先宋琴曲歌辞研究[D];复旦大学;2010年
8 张建萍;唐代古琴诗探析[D];内蒙古师范大学;2010年
9 张媛媛;论明清琴学之传承[D];云南艺术学院;2010年
10 黄慧;晚明江南琴坛研究[D];河北师范大学;2010年



  双击自动滚屏  
  相关评论:    

 没有相关评论

  发表评论:    

用 户 名:
电子邮件:
评论内容:
(最多评论字数:500)

辞赋学术网◆中华赋学院◆中华辞赋家联合会◆中国赋帝辞皇◆8号 | 设为首页 | 加入收藏 | 联系我们 | 进入管理 |

联系地址:中华赋学院 中华辞赋出版社 [中国·香港] 信箱:okpcx@163.com   联系电话:13485881066 互动QQ:1613619349 专区QQ群:113153464   联系人:赋帝司马呈祥 赋后上官妍姝 赋姑卡惠子 赋仔克乃尔