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◆中华辞赋网报◆【数字与诗赋】◎赋光温诚荣 撰文 / 赋帝 审辑

发表日期:2016年1月8日  出处:中赋联合会 文库编审中心 赋帝 审 赋姑 上传  作者:赋光温诚荣 撰文  本页面已被访问 1193 次

    历代辞赋家和诗人在作品广泛使用数字,用之得当,确有一字千金之妙。二三十个数字,经诗赋家的精心选用和镶嵌,犹如颗颗明珠,闪烁着神奇异彩。如叶绍翁《游园不值》中“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。经作者妙笔一点,一枝红杏,跃墙而出,只因“一”字传神,胜似万紫千红。李白《大鹏赋》“喷气则六合生云,洒毛则千里飞雪。”把鲲鹏的翻江撼岳雄威通过“六合”“千里”跃然纸上。而杜甫《雕赋》“以雄材为已任,横杀气而独往。”一个“独”字,展现出雕鹗的啸傲天下,唯我独尊的威猛和霸气。

    一、数字在诗赋中的作用

    1、表示确切之数。如杜甫《蜀相》“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心”。三顾茅庐,父子两朝,皆属定数。杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。扬州名桥二十四座,《梦溪笔谈》详载其名。毛泽东“故园三十二年前”、“三十一年还旧国”,皆为离返之相隔年数也。辛弃疾“四十三年,望中犹记,烽火扬州路”,1161年至1204年相距四十三年。王勃《滕王阁序》(实为骈文)“襟三江而带五湖”,“时维九月,序属三秋”都是有数而指。此类实际数字在诗赋中运用不多。

    2、表示大约之数。杜牧“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,据《南史》载:“都下佛寺五百余所”,与之相差不远。陶渊明“误落尘网中,一去三十年”。岳飞的“三十功名尘与土,八千里路云和月”。毛泽东的“坐地日行八万里”(毛泽东1958年10月25日给周士钊的信中说,坐地日行八万里“是有数据的,地球直径约一万二千五百公里,以圆周率3.1416乘之,得约四万公里,即八万华里)。都是与实际相近之数。拙赋《中国白莲之乡赋》“十大乡镇,白莲为主产;八万农家,致富奔小康。”十乃实际之数,而八万为大约之数。

    3、表示夸张之数。此类在诗赋中运用最多,最著名的要算杜甫的“霜皮溜雨四十围,黛山参天二千尺”和李白的“白发三千丈,缘愁似箇长”了。数字之夸张与《北风行》中“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台”的形态夸张有异曲同工之妙。古柏树高二千,围大四十,天下何有?千丈白发,人间全无。但于诗中读来,毫无虚夸之感。李白的《将进酒》“会须一饮三百杯”,“斗酒十千恣欢谑”,谁有如此海量。王维的“一身转战三千里,一剑曾当百万师”,陆游的“三万里河东入海,五千仞岳上摩天”,辛弃疾的“想当年,气吞万里如虎”等等,都是令人拍案叫绝的夸张诗句。而郭璞的《江赋》“呼吸万里,吐纳灵潮”,真乃赋中拟人化之绝句。

    4、增强趣味性和艺术性。清·王士桢《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩,一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋'。短短四句,连用九个一字,朗朗爽口,读来趣味盎然。无独有偶,同朝女诗人何佩玉奇才不让须眉,挥笔连用十个一字:“一花一柳一鱼矶,一抹斜阳一鸟飞,一山一水中一寺,一林黄叶一僧归”。吴承恩不仅是伟大的文学家,同时也是诗词高手,其《西游记》三十六回有一首妙趣横生的数字趣味诗:“十里长亭无客走,九重天上现星辰。八河船只皆收港,七千州县尽关门。六宫五府回官宰,四海三江罢钓纶。两座楼头钟鼓响,一轮明月满乾坤”。从一到十,一气呵成,十分有趣。

    二、数字在诗赋中的用法

    1、严守声律。声律乃古典诗赋之基本格律,是指声调之平仄韵律,故数字之运用必须严守其格律,凡违反平仄之处,均需忍痛割爱。由于数字乃代表其准确含义,故比其他词类更难选用。如宋·卢梅坡“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”。拙诗《岳阳楼》“气吞湘水三千里,名播尧天十二州”。平仄合拍,不可错乱。赋体之骈赋也非常重视对仗声律。 平水韵常用数字之平仄如下:

    平声有三、千、双、孤、单、零、奇、诸等。
    仄声有一、二、四、五、六、七、八、九、十、廿、卅、卌、百、万、亿、兆、几、数、独、偶、半、倍、两、众等。

    2、对仗工整。此类多用于律诗之颔联颈联和对偶句之词赋中。如李白的“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”。几个对仗工整之数字,编织了一幅美妙绝伦的山水画。拙诗《琴江八景》“朝晖瘦菊三秋白,夕照悬崖几度红”,“丹桂飘香千叶动,清风摇影半江浮”。赖德廉的“半篙明月千山影,两岸平林一水流。”拙赋《紫禁城赋》“琼楼玉宇,次第千重;铁桶金城,纵横数里”;《长江赋》中“巫山十二峰,雄干碧落,绝壁千万座,直插江边。”《大中华赋》“日月潭,青山拥绿水,一圆红日半弯月,黄果树,绝壁挂天河,万丈白练九悬梁”等,都是构思巧妙、对仗工整的数字句,读来抑扬顿挫,朗朗爽口,更具诗情画意。

    3、切合实际。数字除夸张外,一般与实际相近。黄寅谷“宋代崇宁塔,遥遥九百年”从建至今,近九百年也。陈逸荪《时风之三》:“二十开寿筵,兜办几十桌。请帖到处投,四处恣求索。一家方效颦,百家不示弱。小礼三十元,中礼五百角”。短短数句,连用十几个实际数字,请客收礼之不正之风跃然纸上。

    4、艺术夸张。诗赋乃文学艺术,为增强艺术效果,常需使用夸张之修辞手法。李白的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,为庐山瀑布雄伟壮观的夸张绝句。李贺的“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”为齐鲁山水缩小夸张之杰作,而黄寅谷的“云间石笋千峰绕,眼底巉岩万象幽”,则把通天寨的奇、险、幽、绝尽收眼底。唐·周鍼《登吴岳赋》“西窥剑阁,霜地表之千镡;东瞰蓬莱,黛波间之数点。”把扩大与缩小之数字夸张融为一联。

    5、形象生动。数字本枯燥,但巧用之则妙笔生花。如施肩吾“百尺老松衔半月”,把古松遮月写得活灵活现。王翰“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,一个几字,多少尸骨。曹松“凭君莫话封侯事,一将成功万骨枯”,一人升天,万人丧命。拙诗《如日山》“一岭苍松九曲涧,几竿翠竹印清泉”与韩翃“一片水光飞入户,千竿竹影乱登墙”之吟竹,有清幽急乱之别。温友葆“疏篱寂寞耐冰霜,半影荒池半出墙”与王安石“墙角数枝梅,凌寒独自开”的咏梅有异曲同工之妙。而赖德廉“雄姿映日千山叠,浅濑流云水半弯”,巧妙地勾画出了标峰塔的浴日图。庾信更是运用数字的行家,《哀江南赋》中“值五马之南奔,逢三星之东聚。”“虽复楚有七泽,人称三户,箭不丽于六麋,雷无惊于九虎。”“李陵之双凫永去,苏武之一雁空飞”等。这些数字的巧妙镶嵌,使这篇划时代史诗的优秀骈赋熠熠生辉。

    6、数字连用。数字连用,犹似颗颗明珠,镶嵌于彩锦之上。常见的数字连用,如辛弃疾的“七八个星天外,两三点雨山前”。晏殊的“池上碧苔三四点,叶底黄鹂一二声”。数字隔用如贾岛“二句三年得,一吟双泪流”。李白的“一叫一回肠一断,三春三月水三巴”。拙诗“破殁千家成一景,一砖一瓦一年粮”。读来有高低错落,节奏分明,回肠荡气,一波三澜之感。多句连用甚至全诗连用,如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。从数字到颜色、时空、景物,组成了一曲生机勃勃的千古绝唱。柳宗元的“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”则是一幅空旷静野的寒江独钓图。其数字之魅力,可见一斑矣。

    需要特别指出的是,现代诗赋更重视数字的运用。当代“功盖四杰,兴赋一人”的辞赋大家潘承祥对数字应用得心应手,《七一九赋》开篇两段二十多个数字象珍珠般的撒在锦缎上。其《太湖山赋》乃是赞美名山胜水之典范,“九天洞开”,“八浙炫煌”。“吞日月而界八水,实玄都之华府;分人仙而连九山,乃人间之天堂。”“玉鉴润田九万顷,秋水共长天一色;琼液泽及三千里,方山与大地齐欢”。皆是数字与华章之珠联璧合。

    在诗赋中用好一个字,尤其是用好一个数字,则全篇增色,故前人常叹“为求一字稳,耐及半宵寒”,“吟安一个字,捻断数根须”,确为肺腑之谈。让我们继承这种精益求精的精神,并发扬光大。

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