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◆从评赋说起 / 何灶成 撰文

发表日期:2015年8月30日  出处:中赋联合会 文库编审中心 赋后 辑 赋帝 审 赋姑 传  作者:何灶成 撰文  本页面已被访问 1024 次

    摘要:本文作者从评赋说起,结合征文启事对作品要求,谈了获奖作品、评委、征文单位等存在问题的看法。主要探讨了赋怎样按征文要求写作。包括赋使用的语言、内容、押韵,以及评赋由谁来评,评前、评中、评后注意的问题等。对推动新辞赋创作运动的开展谈了自己主张的和见解。

    我爱读赋,最近学写赋。《东莞观音山赋》征文大赛评比结果揭晓了,我非常高兴,先睹为快,马上从网上下载打印了获奖的作品细读学习。可读了几天后,我不禁又唏嘘叹息起来。唏嘘叹息些什么呢?妒忌别人获大奖吗?非也;怪评选的过程中有不公正,作弊吗?非也。我唏嘘叹息的是,评出的获奖作品和征文要求普遍都有距离,有的距离还比较大。

    获奖作品有词语艰深晦涩,字句怪僻难懂的现象,难读通,难看懂。一篇获奖作品只不过千字左右,注释却密密麻麻,多的有几百字,如果不看注释不翻查工具书能一气通读,或者全看懂字词意思的人恐怕不多。我大胆地断想,评委,征赋单位领导也是如此,这就成问题了。征文要求里明明白白地写着:“赋作要体现时代特色,切忌词语艰深晦涩,字句切忌怪僻难懂,要文笔简练,辞浅意深,雅俗共赏等。”

    对征文的这些要求怎样理解呢?不同的人就有不同的理解,有不同的标准。如什么算是词语艰深晦涩,字句怪僻难懂呢?我认为日常报章,初、高中课本都未出现过或极少出现的词语、字句,且难读、难理解的,就算是词语艰深晦涩,字句怪僻难懂了。什么算是辞浅意深呢?我认为所使用的字词,语句较浅白,能够表达事物较深刻的意思算是辞浅意深。如“五四”运动期间使用过的浅近文言,甚至有现代语言词汇的,现在受过中等教育以上的人,不用翻查工具书都基本能读通,看懂基本内容的为辞浅。什么是雅俗共赏呢?我认为雅就是文雅、高雅,有较高文学修养的人(现在受过高等教育),俗是一般人(现在受过中等教育)。雅俗的人都基本能通读作品,了解基本内容和写法,就算是雅俗共赏了。

    按照我的标准去理解征文的语言表达要求,这个征文要求的确是很好的。可惜评出来获奖作品和征文的语言表达要求还有明显差距,甚至差距很大,故为之唏嘘叹息。我把这些获奖作品给了诗词赋的爱好者(多数是初、高中退休的语文教师)阅读,他们几乎都说不能一气读通,字句还是有艰深晦涩难理解;有的人还说赋写的内容难读懂,有几个字都不识读,有些词语没见过,可能是生造的。我断想,假若这些获奖作品给那些大学本科毕业的青年人读,可能就有很多人从头到尾读一遍的兴趣也没有。如果真是这样就成问题了,难怪有人戏言,写赋的人已经少了,读赋的人可能比写赋的人还要少啊!原因就在这里了。赋如果失去这么多读者,特别是失去高文化的中青年读者,这是很可悲的。

    有人可能会说赋一直都是用文言写的,你又何必多说呢?但我是这样想的:“五四”以前写的赋都是用文言,但这些文言中不是从艰深一直走向较艰深,再逐渐走向较通俗的吗?汉大辞赋家司马相如写的《子虚赋》和《上林赋》,在那时是名篇,但今人有几个能通读、看懂呢?你能吗?我是不能的,甚至连从头到尾读一遍都难读通。何哉?因为有很多生僻字词,古文言词句更是艰深晦涩无比,有的字词的读音、解释,连翻查字典也难找到。如果没有附上词语注释,简直是天书一样。又如唐代杜牧写的《阿房宫赋》,文言字词易读了些,但仍然有词语艰深难理解,如果没注释,有些内容还是读不通,看不懂的。又读到宋朝苏轼写的《赤壁赋》,又觉得比《阿房宫赋》易读了些,易理解了些,但仍然有词语艰深难理解。由此看来赋用文言来写,这些文言也是不断有变化的,是与时代语言的发展相适应的。语言是时代发展的产物,随时代变化而变化,不是一成不变的。历史发展到今天,赋的语言为何不能随着时代的发展而变化呢?难道今人作赋还要用司马相如那时的古文言吗?况者征文要求不是明白写着要体现时代特色吗?

    赋的语言既然应该随着时代的发展而变化,那么现在写赋,语言应该怎样变化呢?我认为:当今写赋的语言最好用浅近文言为主,逐渐注入现代语言词汇,注重文雅,力避僻字、僻典,面向中青年读者,少用注释也能基本读通看懂,肯定这是时代发展的方向。有人可能会问:何为浅近文言?浅近文言是相对古文言来说的,仍然要求词语简洁精炼易上口,不过比古文言易读通读懂罢了。有没有范本呢?那是有赖各位辞赋名家商讨确定了。依我看辽宁于海洲的《新居赋》里一段:“其楼也,落白龙山之北麓,临章党河之清溪;砌砖石以立骨,抹水泥以挂皮。所居一套两室之家,南宽敞而明亮,北雅洁而整齐。书画宜悬,松竹梅兰,扬州板桥之体;家具任摆,床柜沙发,沈阳缝纫之机。花养三盆五盆,非紫非红,在香而不在色;书存一架两架,或今或古,藏珍而亦藏奇。朔雪飘寒,供气充足单衣暖;炎阳送暑,通风良好热汗晞。”又《观钓赋》开头一段:“值暇日而乘兴,挈妇雏以出游。将览观乎烟景,欲洗濯乎清流。于是越石岭,逾松丘,傍水涘,步山陬。喜青山之隐隐,爱绿水之悠悠。远尘市之嚣扰,乐静谧以忘忧。”再看哈尔滨徐双山的《京西稻赋》开头一段:“中华古国,雄踞东方,以民为本,素重农桑。忆神农之尝百草,识粟黍而富家邦。风雨千秋耕作,园田五谷芬芳。”以上赋的语言就文雅了,这就是浅近文言,或有现代语言词汇,词语也没有很艰深晦涩,字句也没有很怪僻难懂,文笔简练,辞浅意深,雅俗共赏了。我愿献丑,将拙作《东莞观音山赋》(附后)拿出来让大家评评赋的语言文字表达、押韵、内容、结构等是否符合征文要求,恭请大家批评指正。

    可能有人担心不用古文言作赋,而用了浅近文言,或有现代语言词汇,赋就没有古奥感,没有古韵味了,这是大可不必的。古奥感、古韵味只是一种感觉,是可以改变的,“尝”多了就习惯。不过改变要渐进,要有个适应过程。用发展的眼光看,赋的古奥感、古韵味不是永恒不变的,改变是必然的,任何人都不能阻止的,这是历史发展的规律。正所谓:“李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜,江山代有才人出,各领风骚数百年”。诗是这样,赋亦然。

    如果硬是要用古文言去写赋,通篇冷词奥典,让读者如读天书,云中雾里,不知所云;只有评委识读,甚至评委也不大读懂的,才认为是高雅,水平高的话,这些赋作将会让人敬而远之,无心再看下去了。读不通,看不懂,还有社会宣传的功能吗?就算你有能耐去读得通,也肯定要费大劲、多花时。再说,征文启事中明明白白写着这些要求的,为什么不按要求去评呢?人家服气吗?

    近几年来,许多地方都征赋。其实,只要大家仔细看一下,获奖作品类似以上所说的现象是不少的,为什么会造成这种现象呢?因为一些人思想上认为赋一定要用古文言写,且越古越好;以为用冷词奥典来写,很多人读不通看不懂,才显得文字功底深厚,文学修养高。也因为一些征文单位、评委不重视征文的具体要求,没按征文的具体要求去评选。

    由此看来,新辞赋创作的语言要多从读者方面,社会宣传功能方面考虑,要多从时代发展的方向来考虑,力求同社会语言环境相适应,否则就不能叫新辞赋创作。推动新辞赋创作运动的开展不只是口头讲,征文要求讲,更重要的是要体现在具体操作中,尤其是征文单位、评委专家责任更为重要,因为评出的获奖作品是创作的样板、旗帜、标杆,作者、读者是有样学样的。

    以上说的是评赋的文字、语言,下面我还想说说评赋的内容。每个征文单位都会在征文启事中明确作品写的内容范围和重点的。评委必须要熟悉,一定要按照这个要求去评,否则会受到读者的非议。去年《西樵山赋》征文作品要求是:“既要写出西樵山之美,亦要体现西樵山及周边镇街地域文化特色,历史文化底蕴,民风民俗,生态美景,人文景观等。”但评出的获奖作品,很多就没有按征文要求去写,只写了西樵山,没有写到西樵山及周边镇街地域文化特色等,这就有人非议并怀疑评委的水平了,征文单位也糊涂收了货。假若按高考标准评作文,规定要写的却没有写,是要扣很多分的。这样评就很有问题了,评委不按照征文要求去评,征文单位不按照征文要求去收货是难以服众的。

    其实近几年来,类似以上所说的,不按征文要求内容去写、容量小、质不高的获奖赋作是不少的,我不再举例了。结合征文内容要求,一篇获奖赋作的内容写了什么,容量有多少,宣传了什么(即主题中心),我们写赋评赋都一定要考虑的。获奖赋作决不能只是高山流水,娓娓动听却内容空洞。

    这样看来,要评选出好的赋作,赋的内容是不能忽视的。征文单位,评委专家双方都要负责任。

    评赋还要说说,赋征文启事里一般都明确作品要具备赋的各种文学要素或特征。目前出现最多是赋的押韵问题。这个问题是当今赋坛上争议激烈的,有人说,赋属韵文,一定要押韵;有人说,赋不一定要押韵的,当今有政府官员、名家作赋都是少韵甚至无韵的;也有人说,赋属半韵文。至于怎样半韵文,我也不大理解。这些问题,当今赋坛上的专家、领导必须要明确解决的,解决不好就会出问题。如去年《南海魁星阁赋》征文,连获奖的作品都出现了押韵乱象,押韵不明显,不押韵或半押韵等,受到了读者非议,并怀疑评委水平了。

    我的观点是:赋,古诗之流也,赋该属韵文,一定要押韵。押韵是赋与散文、骈文等的根本区别;赋无韵,就不能算是文体意义上的赋了。至于半韵文算不算赋呢?我不敢说,就算是赋,但获奖的半押韵的作品就显得水平不够高了。遗憾的是当今赋坛上出书的,登报的,网上发表的新赋作有不少是少韵甚至不押韵的。这使我疑惑了,难道少韵、无韵之作是新辞赋创作运动的主流和结果吗?

    可能有人会说,今人作赋,很多的人已不考虑用韵了。如,“百城赋”中有官员、名家写的赋就少韵或无韵了,中华辞赋网的赋作也有少韵或无韵的。况且,诗有诗韵,《佩文诗韵》(平水诗韵);词有词韵,《词林正韵》;曲有曲韵,《中原音韵》(曲韵);却从未见有过赋韵。以上所说这些也许都是事实。但我认为光凭这些也不能提倡现在写赋就可以不押韵,可以少押韵。为什么呢?现在赋坛上大多数人都承认赋是古诗之流。即赋是由古诗发展过来的。唐后期古诗已发展到格律诗了,押韵很严格,格律诗成了诗的主流、艺术的高峰。赋的押韵要求和诗的押韵一样,应该随着年代时间的推移,语言环境的不同而改变。诗发展到押韵严格的格律诗,这是时代的产物,时代的进步,艺术的提高,这是诗发展的历史,赋的发展历史应该像诗的发展史一样。唐后期不是发展到有写作律赋吗?如唐贾餗《太阿如秋水赋》,清代夏思沺《湘灵鼓瑟赋》等等,都非常讲究押韵声律的,律赋成为了开科取士、挑选人才的指挥棒。律赋虽然有文字游戏之嫌,但毕竟是赋作语言艺术的高峰。押韵声律是国学精粹,文学艺术价值极高,绝不能丢,故我认为今人作赋要押韵,而且押韵要力争严格,这是国学艺术的承传。不押韵、半押韵的获奖赋作,绝对称不上顶尖文学艺术,瑰宝奇葩。再者,如果不押韵都可以称赋,散文、骈文也就是赋了,这实是乱套。况且人们早已习惯把诗词曲赋称为韵文了,这也是不争的事实。没有赋韵,赋押什么韵?赋,古诗之流也,当然押诗韵啦。

    征文获奖作品都应押韵的,且押韵的技巧应该较高。何为押韵技巧高呢?我认为诗体赋、骈赋、律赋等押韵技巧高的,除个别过渡、承上启下、转折等的散句外,其余句子都应适时押韵,且用韵准确,韵脚字不重复;如要转韵最好一段押一个韵。文赋多长短句,押韵、换韵可灵活些,但都应适时押韵,且用韵准确,韵脚字不重复;才算是押韵技巧高。

    可能有人说,押韵会束缚表达,害意;且写作难度大。这都是事实。但我想,语言表达没有难度就没有艺术价值可言。赋正因为是要押韵,写作难度大,才显示其是高雅顶尖文学,是瑰宝奇葩。赋不是人人都能写的,你看当今能写赋的有多少人呢?一篇千字左右获奖金赋值几万甚至十多万,为什么?因为赋难写,文学艺术价值高。要押韵是难写的最重要原因之一,也是其文学价值高的一个最重要原因之一。不晓韵律是不能写赋的。我为什么强调押韵的文学价值呢?赋,不歌而诵,赋是要来朗诵的,这已经是大家的共识。一篇赋押韵,一篇不押韵或半押韵,这些赋都朗读出来效果会怎样呢?大家当然是很清楚的,押韵的赋当然比不押韵或半押韵的好啦,押韵的读起来琅琅上口,回还往复旋律美,语言易记。毛泽东说过,格律诗词一万年也打不倒。为什么打不倒呢?恐怕诗词押韵的文学价值是其中的一个重要原因,赋亦然。

    由此看来,评赋,赋的押韵问题是不容忽视的,不能含糊的。这是当今赋坛上的导向问题。这个问题解决得怎样,要看评赋专家和征赋单位的责任心了。

    最后还要说说,评赋由谁来评最好呢?评前,评中,评后要注意些什么呢?这些问题或者有人认为我说的是多余,但是我认为当今评赋出的问题多,不公平,不公正,被人非议,甚至出现腐败,往往会被这些多余的话所言中。我以为当今真正懂赋的理论基础知识的人不多,会写赋的人也不多。评赋最好还是请真正懂赋的理论基础知识的人士,并且是写赋的好手、专家当领头人组织评选为好,评委名单评前、评中要保密。至于那些不大懂赋知识的,连赋都未写过的书记、主席、会长等领导不要参加评委为好。闻道有先后,术业有专攻。你领导如果不是赋这方面的专家,却硬要参加评选,会影响干扰其他评委评选意向的。

    另外,一定要实行匿名评比。以避免因为出现作者的姓名、职务、文衔、籍贯、年龄等而影响评选的结果。这是非常重要的,但现在有的赛事就是不以为然,不重视,包括评诗词曲赋联也是一样。如果不匿去作者的这些个人资料的评比,我敢断言肯定会出现或多或少的人为不公,甚至会出现腐败。为什么呢?不用我多讲了,相信大家心里是很明白的。当然文无第一,武无第二,征文评比要做到绝对公平公正是不可能的,但多想办法力争更公平公正是可以做到的。我建议:有条件的最好像高考评作文一样评征文会更公平公正。至于有的征文单位和专家对外说是公平公正评比,实是暗箱操作,不负责任,怕麻烦,不进行评比或马马虎虎评比就内定获奖作品,甚至是“肥水不流别人田”等的腐败行为,蒙骗、玩弄作者,冷了作者创作热情,破坏新辞赋创作运动的开展,我们一定要揭发,辞赋家组织的领导一定要敢于站出来主持公道。

    再是,评选后要让征文单位按征文要求验货,收货,签名画押。最后要对获奖作品逐篇写好评语(获奖的理由)及评委征文单位签名才公示、公布评选结果。这一步很重要。公示、公布获奖作品及获奖的理由,这能让获奖者赢得开心,受到鼓舞;让参赛未获奖的输得口服心服;让读者知道什么是好赋,得到启发和学习的机会;也可以充分显示评委的评选水平,减少大家对评委的误解,评选活动就更和谐了。至于公布评委和征文单位签名,这不但显出评选结果的公正性,更重要的是显示评委对责任的担当。一篇金奖赋获奖金几万到十几万,并入书或镌刻流传于世。作品的质量好坏会直接影响后人的;作品的质量与评委、征文单位的工作密切相关。评出作品质量好,可流芳百世,评委和征文单位亦受称赞;评出作品质量差,会遗臭万年,评委和征文单位亦被唾骂。公布评委和征文单位签名,会增强其评选作品的责任心;也让大家看了口服心服,评选活动就更和谐了。

    可能就有人说评赋要这么认真,这么花钱,这么麻烦费时,不合实际。我想:花钱、麻烦、费时、要认真等,征文单位早在征文的时候就应预计到的,难道你征文单位想欺骗、玩弄人,马马虎虎就算了吗?毛泽东说过,世界上怕就怕认真二字,共产党就最讲认真。花钱了,麻烦费时了,认真了,但对推动新辞赋创作运动的开展有重要的现实意义,有导向作用,还是非常值得的。一次好的评选结果,比喊千遍万遍公正公平的口号更有意义;评选出一篇好的获奖赋作,比讲千次万次新辞赋怎样创作还实在。2014.9.

作者简介:

    何灶成,年六十,无笔名字号。生长于南海之西陲,工作于有为之故乡,南海丹灶之居民。自学数十载,读书十七年,大学本科毕业,中学高级教师。执鞭于小学至大专,教书逾三十五年。加入南海诗社,中华辞赋家联合会之理事。著有论文、散文作品集《足迹》;诗词曲赋联作品集《平仄人生》。有赋作十余篇。

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   『理事赋集Ⅸ』◆【新史记·列传系列(2)】◎宋山石(饕餮) 撰文 / 赋帝 辑审
   『非辞赋专集』《后汉书》列传著录文体考述 / 郭英德 (中赋 赋帝 理辑)
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   ▲[赋帝赋]·赋帝赋 / 何朝东 撰文 (中赋副主席) 2014/1/30 [19234]
   ▲[赋帝赋]·由赋帝审辑的辞赋稿件集锦之三(1130篇) / 赋后 2014/1/15 [29014]
   ▲[赋帝赋]·由赋帝审辑的辞赋稿件集锦之二(3038篇) / 赋后 2014/1/15 [79516]
   ▲[赋帝赋]·由赋帝审辑的辞赋稿件集锦之一(4835篇) / 赋后 2014/1/14 [29201]

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◆辑者简叙

    当今“辞赋热”掀起者赋帝其人简介:(赋帝名片)
    ①中赋0-21号平台 赋帝骈尊古也司马呈祥潘氏 总编审
    ②中国兴赋第一人 赋坛领袖 弘骈先驱 元勋辞赋文化推广家 
    ③千城赋 千校赋 千山赋 万水赋 百阁百楼赋 总设计师 兼 执行官
    ④中国新赋运动第一发起人 中华辞赋家联合会主席 兼 中华赋学院院长
    ⑤辞赋文化出版商 网络辞赋首席编辑师 中华辞赋(第一)网及其20网组建者
    ⑥《赋苑琼葩》《千城赋》《中华新辞赋选粹》《中华辞赋报》总纂官 兼 主编
    ⑦第一辞赋收藏家 中华辞赋最大文库集大成者 辞赋骈文资源大规模系统化整理者
    ⑧当今“辞赋热”掀起者 总策动师 当代中华辞赋复兴与繁荣的导启者 开拓者 建树者
    ⑨中国著名辞赋家创作集团 团长 兼 总指挥 当代主流辞赋家群体 精英代表卓越领导人
    ⑩著名辞赋家 骈文家 古文家 学者 河南理工大学文学与传媒学院教授 赋帝骈尊古也潘承祥
 
◆联系方式

    1)投稿邮箱1:okpcx@163.com  投稿邮箱2:lcfw8888@163.com 
    2)互动QQ1:1613619349  QQ2:2833076251  QQ3:364235722  
    3)群QQ1:113153464  群QQ2:229600133  群QQ3:241496416
    4)短信手机1:18813012746  短信手机2:13485881066 (非诚勿扰)



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