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桐城才俊遗墨

发表日期:2007年10月2日  出处:中国商报-收藏拍卖导报  作者:姚悦  本页面已被访问 4333 次

    桐城,自明清以来,文风可谓繁昌鼎盛,各类名士俊才辈出。而于诗文歌赋之外,能精善博通书画及金石考证之士也代不乏人。安庆五横的邓完白乃倡碑大家,其书功力之深,世所公认。而能继山人后且独标一格的,窃以为,邑外桐城名士张祖翼可为其中佼佼者。

    张祖翼(1849年至1917年),字逖先,号磊庵,安庆桐城人。先生髫年即喜书画篆刻,工行楷,偶写竹兰,并通金石考辨之学。家中多蓄历代精拓善本,学识可谓渊厚绝俗。近代学者马宗霍《  岳楼笔谈》评其书曰:“楷书宗唐,分书宗汉,虽所诣不高,而皆能中矩,篆亦矫劲可观”。从这段简述,可知先生书规矩正,承脉正流书风,笔墨法度无不森严有灵性,一点一画都出于中锋悬腕运行之中,让人有如锥划沙之感。先生书法,以篆隶而达神俊,内含笔墨,一派生机清健,尽展大家风范。篆隶外,其行楷书也古韵风雅,甚得晋人笔趣,个中之美,令人把玩不尽。

    先生存世书作,所见多为篆隶。尤喜作四屏和联对。今见“博古斋”所藏隶时,乃先生雅集汉代名碑《礼器》中字。从佳联赏之,应为先生盛年扛鼎力作。字中笔势遒丽秀美,燕展自如,结字平中见险,险中寓平,深得汉隶神韵且又不失自己的用笔之风。字里行间透着股静穆沉厚的古雅之气。自然起伏的“一波三折”,将字型完美的体肤写得伸缩有张力。起笔藏锋以及末尾之收笔,毫无过多地修饰作秀,营造得多是内柔外刚的自然和完美。

    先生写隶,皆以糊状浓墨作字,其厚度乃近同完白山人及吴缶翁。虽以糊状浓墨书写,然笔墨造型皆干净爽健,决无迟涩愚钝之态,流露出的多为丰富古雅的自家法门。



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