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浅谈格律诗创作 / 主讲人:碣石子

发表日期:2010年10月31日  出处:中华翰采精华网 作者:碣石子  本页面已被访问 6355 次

浅谈格律诗创作---碣石子

  中华诗歌源远流长。从五帝时期,就先后产生了《禅歌》、《击壤歌》、《卿云歌》、《南风歌》。周代产生了《诗经》。汉魏时代产生了《乐府》。到了南北朝时期,《五言诗》畅行起来,并且逐渐向格律诗发展和升华。唐代是中华诗歌鼎盛时期。宋、元、明、清时期,在诗歌继续流行之同时,又兴起了词和曲。五四运动以后,出现了具有现代气息的新体诗。因此,人们习惯的把五四以前的诗歌统称为古体诗歌,把五四运动以后的诗歌统称为新体诗歌。

 就古体诗歌而言,可分为古体诗〔广义上的古风〕和近体诗〔格律诗〕两大类。

 在古体诗歌里,有五言古体和七言古体。还有三、四、六言乃至多言古体,人们习惯的把它们统称为七古。除此以外,还有句句用韵,一韵到底的百梁体;有多为七言,基本是律句或准律句〔在平仄上只管第二字,不管第四字〕,四句可换韵,平仄韵交替使用之〔狭义上的古风〕。有乐府诗,即汉代和南北朝民歌。因其形式灵活自由可以歌唱,所以,多为因事而作。有歌行体,多为七言可兼用长短句,形式灵活,自由,流畅,也可歌唱。有不入律的古绝,不粘不对,平仄韵均可用。

总的来说,古体诗有如下特点:

1、不讲究对仗。

2、不讲究平仄。

3、押韵自由。

4、不限字数、句数和篇幅长短。

5、习用虚词。如〔大风起兮云飞扬〕。

近体{格律诗}是古体诗的发展和升华。关于格律诗,可分为五绝、五律、五言排律、七绝、七律、七言排律六种体式。格律诗的三大要素是严格讲究平仄、对仗、押韵、句式。

因为唐代以前的古体诗歌没有太多的讲究,五四以来所兴起的新体诗歌现代的年轻人又耳濡目染和并不陌生,所以,我们在这里只探讨近体格律诗歌。

一、关于平仄

1、格律诗之所以讲究平仄,目的是为了音调铿锵有致,节奏优美。所以平仄在本句中要交替使用,在对句中要对立使用。

2、平仄声的区别很明显。用今声今韵作诗者,应该用现代汉语拼音划分,第一声为阴平,第二声为阳平,都属于平声。第三声属于上声,第四声属于去声,都属于仄声。而古声古韵在平声中分上平和下平,在仄声中分上、去、入。随着时代的进化,除一些年岁较大的爱好者还在沿用外,已经不受欢迎和提倡。如果有人再强调用古声古韵来作诗和衡量诗歌,那就是在误导,应该受到坚决抵制。

3、平仄声在律诗中的明显区别是:仄声短促,如击木石;平声悠扬,似击钟鼓。为了便于遵循和掌握,现列16种格式如下,并辅以自创的部分诗作,以供参考:{引号中的字为可平可仄字,往下依此类推}

〔1〕:五言绝句中的仄起首句不入韵式—〔最常见〕。

“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。

例作1、登祖山观瀑台鸟瞰:

彩雾迎高客,银河百路垂。龙吟杂虎啸,碎玉满天飞。

 

〔2〕:五言绝句中的仄起首句入韵式—

“仄”仄仄平平,平平“仄”仄平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平

例作2、旅居洛阳艳遇

客子寄琼楼,忽来艳且柔。风尘非自愿,悲苦目中流。

 

〔3〕:五言绝句中的平起首句不入韵式—

“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。

例作3、再观祖山子期听琴

伯牙真幸运,白雪遇知音。祖岳沾光甚,飞流万古琴。

 

〔4〕:五言绝句中的平起首句入韵式:

平平“仄”仄平,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。

例作4、游洛阳龙门石窟偶遇

 

遨游胜境中,偶遇校花红。

半百相思泪,能冲障几重?

 

〔5〕:七言绝句中的平起首句入韵式—〔最常见〕

“平”平“仄”仄仄平平,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。

例作5、看电视剧昭君出塞有感

召君气节赛须眉,宁掩光辉不媚贼。闪亮联姻出赛日,天香国色乍惊雷。

 

〔6〕:七言绝句中的平起首句不入韵式—

“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。

例作6、重阳夜客居济南不冷

 

重阳佳节邀明月,醉罢吟诗到五更。

店主桃花怜客冷,羊汤一碗胜春风。

 

〔7〕:七言绝句中的仄起首句入韵式—〔也较常见〕

“仄”仄平平“仄”仄平,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。

例作7、瘦菊

篱畔石边坦荡生,霜摧露冷性不更。年年岁岁重阳节,闪亮人寰谁与争?

 

8〕:七言绝句中的仄起首句不入韵式—

“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。

例作8、因黄色网吧而大声疾呼

万蕊千蕾迷丑陋,十天九夜守荧屏。网吧老板囊中满,百姓八方不太平。

 

〔9〕:五言律诗中的仄起首句不入韵式—

“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,“平”平仄仄平,“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。

例作9、重游花果山水帘洞即兴

大圣除妖勇;猢狲解散忙。

何人修古洞?旅客跪焚香。

塑像威风抖;层楼气度昂。

人间思正义,千载祭猴王。

 

〔10〕:五言律诗中的仄起首句入韵式—

“仄”仄仄平平,平平“仄”仄平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。

例作10、游秦皇岛野生动物园观虎

 

睡相很慈祥,猫姿壮而长。

醒来还猛态,睁眼放凶光。

口吐沉雷响,额横霸气茫。

尊荣堪入画,风骨耀厅堂。

                    

〔11〕:五言律诗中平起首句不入韵式—

“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平“平”仄仄平。

例作11、重游花果山东谷随笔

悬崖藏古洞,朽木长青苔。险境稀花鸟;歧途广狈豺。寒藤哭相冷,怪瀑吼声哀。忐忑思猴大,驱邪荡暗霾。

 

〔12 〕:五言律诗中平起首句入韵式

平平“仄”仄平,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平,“平”平平仄仄,“仄”仄仄平平。“仄”仄平平仄,平平“仄”仄平。

例作12、赏天开海岳碑记即兴

天开海岳碑,字字放光辉。鬼斧含羞去;神工抱愧追。雄关留墨宝;画境点龙眉。百嗅余香在,天黑不愿回。

 

〔13〕:七言律诗中平起首句入韵式—

“平”平“仄”仄仄平平,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。

例作13、迁安市生态村见闻即兴

曾几何时乱又脏,归来夺目是新装。千村油路豪华场,百姓新宅锦绣堂。果硕花繁摇宝树,棚高厂靓产金行。人心热处诗家乐,腊月迁安是画廊。

 

〔14〕:七言律诗中平起首句不入韵式—

“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。

例作14、茫茫荒野无平路,厚厚浓云不见星。客病天涯丢胆魄;狼巡乐土逞枭风。冰天雪地求谁救?弱体惊眸对畜牲。静待幽魂归地府,忽然远处晃车灯。

 

〔15〕:七言律诗中仄起首句入韵式—〔较常见〕

“仄”仄平平“仄”仄平,“平”平“仄”仄仄平平。平平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平“仄”仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

例作15、喜逢国庆六十周年追忆中华巨人毛泽东

 

患难中华险象蒙,泽东好比日东升。

雄韬点亮燎原火;伟略刷新抗寇风。

挥洒淋漓真翰采;抒情即兴是骚峰。

伟人驾鹤西天去,海岳同悲哭救星。

 

〔16〕:七言律诗中仄起首句不入韵式—

“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平“仄”仄平平仄,“仄”仄平平仄仄平。“仄”仄“平”平平仄仄,“平”平“仄”仄仄平平。“平”平仄“仄”平平仄,仄仄平平“仄”仄平。

例作16、半老徐娘乡野店,别开生面又一村。摩登靓女听呼唤;帅酷厨哥做顺民。雅士名流常造访;达官贵胄往来频。杂粮野菜丰盛宴,改革开放造能人。

4、长律也称排律,是律诗的延长。除开头两句和末尾两句不要求对仗外,中间无论多少句,都应该对仗。除此,在平仄和用韵等方面和律诗一样。

 

5、关于孤平拗救。所谓孤平,那就是在格律诗里,除了每句的第末一个字以外,不能有一个平声单独存在。如果出现了,就只好用拗救的办法解决。假如:仄仄平平仄仄平式的句子,第三字用了仄声,那么第四字就成为孤平了,如果我们在尽可能情况下,把第五字改成平声,成为仄仄仄平平仄平,就实现了拗救。检验格律诗的平仄是否得当和是否犯孤平,最直接的办法是:七言诗要看每一句第二字与末尾第二个字是否平仄相同;五言诗的第二子与末尾第二字是否相反,如果每句都是这样,就说明没啥毛病,一般来说,不会出现孤平和三平调或三仄脚现象,与此同时,也就做到了粘奇对偶。

二、关于格律诗的押韵

押韵,是诗词创作的基本要素之一。意思是把同韵的字按平仄规律放在偶句的句尾,作为韵脚。目的是为了声韵和谐,构成回环之美。一般来说,现代人作诗多用平水韵和今声今韵。湖南黄奕有一首押韵歌是这样说的:近体诗押平声韵,偶剧末尾是韵脚。奇句须用仄声收,首句押否皆为可。五言首句少押韵,七言首句押的多。一般遵奉平水韵,也可放宽来改革。

再就是,当代师侠钱明锵先生在谈到写诗用韵问题时曾提出八忌。

1、忌出韵,格律诗用韵必须严格遵守在一首诗中选用同一个平声韵部和韵字的规定。

2、忌倒运:不能为了押韵而乱倒字句。如:将“天地”、“诗酒”、“云霞”颠倒成“地天”、“酒诗”“霞云”等。

3、忌重韵:在一首格律诗中,一个韵字只能用一次。

4、忌凑韵:不要为了押韵而使用意思不确切或有害诗意的词句。

5、忌僻韵:最好不用冷僻字做韵脚。

6、忌涩韵:对那些生硬晦涩的字应忌用。

7、忌窄韵:有些韵部字特少,英慎用。

8、忌同意韵:如“花”与“葩”,“忧”与“愁”等。

 

三、关于格律诗的对仗。对仗也称对偶。是诗词中最直观的形式美。它是一种视觉艺术。同听觉艺术{平仄和押韵},共同构成诗词完整的格律美。一般来说,绝句不必对仗。律诗八句分四联。按顺序分别称为首联、颌联、颈联和尾联。中间的颌联和颈联须要对仗。

1、对仗的规则是:

(1)、出具和对句的平仄相对立。

〔2〕、出句和对句的字不能重复出现。

〔3〕、语法结构要相同。即句型、词组相同。如主谓、动宾、联合、偏正以及用虚字要相同。

〔4〕、词性相同。即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数字对数字,方位对方对,专名对专名,叠字对叠字等。

〔5〕、要避免合掌。意思是上下联意思不可重复。如:“夏荷千枝丽”,“莲花万朵妍”,就犯了合掌之弊。湖南黄奕有一对仗歌曰:律诗中间两对联,上句下句成对仗。平仄声调要相反,句型词性要一样。一联避免意思同,两联也莫太相象。首尾可对可不对,绝句一般不对仗。

2、关于对仗的种类:

〔1〕、同类对。如杜甫的“青山羞叶密,白雪避花繁”就属于同类对

〔2〕、异类对。“小桃新叶后,新燕恰来时”。属植物和动物两个不同事物相对。

〔3〕联珠对。“轧轧橹声急,苍苍江日低”。是王安石的叠字对。

〔4〕、扇对,又叫隔句对。两联中出句对出句,对句对对句。如:“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦”。

5〕、巧对。如王安石的“草深柳翠碧,花远没黄鹂”。

 关于对仗,还有借对、搓对、句中对、流水对、辘轳对、无情对、问答对、浑扩对、顿住对、侧落对、交股对、抬头对、颜色对、数目对、虚字对等诸多形式和讲究。这需要诗词爱好者在不断的学习和实践中逐步尝试和探讨。

 我们学习和探讨平仄、对仗、押韵,是为了写好格律诗,而不是为了束缚思维和手脚。在前人的名诗中,“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”。这几句,何止不合律呀,在一首四句的诗里,出现了三次黄鹤二字。据说当年李白读之,竟不敢在那里提诗。后来李白在写{襄阳歌}时,效仿了一下,竟然也写出了千古绝唱。鸬鹚勺,鹦鹉杯,百年三万六千日,一日须倾三百杯。一首不长的诗篇里,出现了两个杯字。

 以上所说的两位名家之创作实践告诉我们,写诗的人,应该做诗的主人,而不是做诗的奴隶。写诗的人,应该以意境为帅,以字词为卒。时代在前进,文化在发展,如何在新形势下写好近体格律诗歌,虽然任重道远,也许几句话或一两篇文章难以说得很清楚,但是,现代同仁中,却已经有人作出了榜样。比如说,有位叫彭振武的先生写了一首滨州农场见闻,其诗曰:欧花澳树非洲稻,北鹿南羊拉美牛。今日农家何等帅?鼠标一点购全球。这首诗尽管不符合格律七绝的平仄要求,但他确是一首好诗。连大诗人刘章都赞不绝口。好在哪里?用刘章的话说就是:“不着重刻画细节,不用浓墨重彩,只以大笔勾勒出滨州有特征的事物。虽然朴实无华,却如一道强光,凸显出高科技给农村带来的巨变,充满时代的华彩。这种不借助词藻雕饰的笔法,也许可以与酒中的老白干相比,总是浓郁醉人。”在现实生活中,有些人一看到此类诗词,就统统给说成是老干体,倍加排斥。难道,这种老干体,比那些风花雪月式的靡靡之音不是强上百倍千倍吗?笔者认为:作为当代诗词爱好者,能否担当起敦品立德和启智育灵的社会责任,才是最最重要的。



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  相关评论:    

发表人:常长平
发表人邮件:czp_425@163.com发表时间:2012-10-17 16:50:00
真是佩服老弟对诗作研究的独到、深刻,既说出了古往今来格律诗的规律,即一般都要遵守的框架,但也绝对不能为合律而合律,必须按照服从通篇大意这个大前提的根本要求来写诗。好!学了老弟这篇讲稿,就可以使初学格律诗者有章可取,也不会使初学写格律诗者百般苦恼了。我也认为,初学者写诗应当以能够表达主题为出发点,可以先围绕这个出发点,写成诗,如果想变成格律诗,就在这个基础上按照格律改变句式、更换词、字,如果再也没有可更换的了,也就可以了,有的可能就是一篇完美的格律诗了,有的虽有些地方还不合律,但通篇内容已经表达的充分完美了,也就是一首好诗了,正如老弟举得彭振武先生的诗,我也认为是一首很美的诗。当然如果已经是一个掌握了格律诗格律的老手,可以在一开始谋篇时一并考虑所运用的格律了。我在学习了老弟这个讲稿后,有些感触,说了这些多余的话,不对之处,请指点。

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