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浅谈曲文学创作 / 主讲人:碣石子

发表日期:2010年10月31日  出处:中华翰采精华网  作者:碣石子  本页面已被访问 1455 次

                      浅谈曲文学创作-----碣石子

曲兴起于元代,延续至今。它包括了剧曲和散曲两大类。剧曲也叫杂剧,属于戏剧。而散曲则属于诗歌范畴之内。

其中的(北曲),是古代北方戏曲和散曲所用的各种曲调的总称。是在唐宋大曲、宋词和民间曲调基础上吸收金、元音乐而成,它盛行于元明清代,延续至今。

其中的(南曲),是宋元时期南方戏曲和散曲所用各种曲调的总称。是在唐宋大曲和南方民间曲调基础上发展而成,盛行于元明清代,延续至今。

其中的(集曲),是曲的一种特殊形式,是采摘各调中的句子连缀成一曲,另立新名。此类曲子常用于明清舞台和堂会演唱中。

其中的(宫调),是一种乐律。中国古代曾以宫、商、羽等为音阶,相当于现代曲谱中的1、2、3、4、5、6、7七个音阶。其中以任何一个音阶为主,均可构成一种调门儿。凡以宫声为主的,称宫调。凡以商声为主的,则称商调。往下依此类推。  

 

一、曲的篇幅和词的篇幅类似,也有定格和诸多讲究。我们有必要来分别了解一下—

{1}、小令:分为一般小令、重头、带过曲三种。

{2}、重头:即格律相同的曲调重复使用,不限使用遍数。多的可至百遍。如前人曾用四支《中吕?卖花声》曲,分别吟咏﹙春、夏、秋、冬﹚四时景色,总题目取名为【四时乐兴】。首用恒欢韵,次用江阳韵,三用庚青韵,四用齐徽韵。

{3}、带过曲:也称带过头。意思是只要曲调间的音律能够衔接,就可以将两支或多支曲调合成为一曲。如《快活三带过朝天子》等。

{4}、套曲:它是散曲中结构最复杂,篇幅最宏伟的一种体裁。他是由同一宫调或音色相近之宫调内的曲调组合而成,从头到尾一韵到底,演唱中途不能换韵。且必须有头有尾,用于表达比较复杂的内容。套取的曲与曲之间,没有念白,加白或科介。

 

二、散曲文学的艺术特点

散曲文学与汉赋、唐诗、宋词、以及对联等,同为中华民族文化艺术中的奇葩和瑰宝。其艺术特色具体如下:

 

1、曲文学也讲究对仗和对称美

〔1〕、常出现偶句对、双句对、合璧队。如:五柳庄月朗风清;七里滩浪稳风平。曲文学中的对仗与格律诗中的对仗有所不同。格律诗中的七律是:出句与对句平仄要相反;而曲文学则另有规定,也可以相同,或一半相同。除此之外,七律只能是二二三或四三句式,而曲文学可以出现三二二句式。七律的出句句脚不用韵,而曲可以用韵。

〔2〕、常出现鼎足对。如:一个个蛇吞象;一个个吐赶獐;一个个卖狗悬羊。

〔3〕、常出现连璧对。如:冷落了绿苔荒径;寂寞了雾障云屏;萧索了象板鸾笙;生疏了锦瑟银屏。

〔4〕、常出现隔句对。也称〔扇面对〕。如:想那人妒青山,愁戚在眉尖上;泣丹枫,泪滴在香腮上;拔金钗,划损在雕栏上;拖瑶琴,哀诉在冰弦上。

〔5〕、常出现重迭对。也称〔连珠对〕。如:芳尘未远,幽意难传。千古恨,再生缘,闲衾香亦冷,孤枕梦难圆。西窗雨,南楼月,梦如年。这种曲子对偶剧重重迭迭,断断续续,象穿起来的五颜六色的珍珠,通篇锦绣,光彩夺目。

〔6〕、常出现鸾凤和鸣对。即首位相对。如:筑墙曾入高宗梦……梦中又说人间梦。

〔7〕、常出现燕逐飞花对。既由三个互成对句的词素组成一句。如:枯藤老树昏鸦;小桥流水人家;古道西风瘦马。

〔8〕、常出现重迭句。如:今日明朗,今日明朗。

 

2、曲文学中多见排比句式

{1}、用在全曲开头的如:平生不会相思,才会相思,便害相思。

{2}、用在全曲结尾的如:溪又斜,山又遮,人去也。

{3}、从头至尾都用排比句的如:东边路,西边路,南边路,五里铺,七里铺,十里铺。行一步,盼一步,懒一步,霎时间天也暮,日也暮,云也暮。斜阳满路铺,回首生烟雾,兀的不山无数,水无数,情无数。

 

3、曲文学体裁轻巧

{1}、独木桥题。通篇押同一个字韵,好像走在独木桥上。如:春来时香雪梨花会,夏来时云锦荷花会,秋来时霜露黄花会,冬来时风月梅花会。春夏与秋冬,四季皆佳会,主人此意谁能会? 

{2}、迭韵题。除韵脚外,通篇之中的每句都用迭韵字。如:从东陇风动松呼,听叮咛定睛争觑,忘苍茫圹广黄芦。每句除韵脚外都同一韵。

{3}、犯韵体。每句首字与句末字同一韵。如:娇娃低叫,肖郎含笑。娇与叫同韵,肖与笑同韵。

{4}、联珠体。后一句首字用前一句末字。如:断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不自由,自寻思,思量往日真诚志,至诚是有,有情谁似?似俺那人儿。

{5}、嵌字体。在句子中嵌入某些特定的字,表现一种谐趣。其中有嵌人名、嵌地名、曲名、数字、剧名等。

{6}、反复体。每句中的字面颠倒重复。反复言之。如:恨重迭、重迭恨、恨绵绵、恨满晚妆楼;愁积聚、积聚愁、愁切切、愁堪碧玉瓯。

{7}、重句体。指一曲中多用同样口气的句子,只是遣词略有变化,如:冷冷清清人在西厢。叫一声张郎,骂一声张郎,乱纷纷花落东墙。问一回红娘,絮一回红娘。

{8}、连环体。前小节的后一句为后一小节的首句。

如:闲来唱会清江引,解放愁和闷。富贵在天,生死由乎命,且开怀与知音谈笑饮。且开怀与知音谈笑饮,一曲瑶琴弄,弹出许多声,不与时人共,依围屏静中心自醒。依围屏静中心自醒……

 

4、曲文学的表现手法讲究精美

{1}、从白描中体现。如:采菱人语隔秋烟,经波如横练。入手风光莫流转。共留连,划船一笑春风雨,江山新梅,终非吾愿。问何是归年?  

{2}、从夸张中体现。如:胜神鳌,夯封涛脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦被高,翻身犹恨东洋小。太公怎钓?

{3}、从比兴中体现。如:干荷叶,色苍苍老柄风摇荡。减清香,越添黄,都因昨夜一场霜。寂寞秋江上。

干荷叶,色无多,不耐风霜挫……(对衰败事物形容得淋漓尽致)

{4}、从对比中体现。如:有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。天地业,只合把清浊分辨,可怎生胡涂了……地也,你不分好坏何为地?天也,你错勘贤愚枉做天!

{5}、从拟人笔法中体现。如:檐头溜,窗外声,只想到天明。滴的人心碎……夜雨好无情,不道我愁人怕听!

 

三、曲文学风格的大众化

1、曲文学侧重俚俗。诗词宜雅,散曲近俗。在创作中最好是俗中带雅,或者是雅中带俗。他的风格是把民间生动泼辣的语言加以提炼节选,再结合传统诗词中的有生命的语言,形成一种文而不文,俗而不俗。的语言系统。它既不同于古雅庄重的诗,也不同于含蓄婉转的词。因此,有的文学评论家称其为“蛤蜊味”。

2、曲文学中很少有那种严肃庄重,正儿八北之作。幽默讽刺、荒诞离奇、俏皮调笑以及不协调的对比,都是散曲中的谐虐手法,并深为人民大众所喜欢。

3、曲文学讲究直白、透辟、坦率。其语言风格与诗词中的蕴籍、含蓄、深沉和意忌浅、脉忌露、味忌淡恰恰相反。

 

四、结构特别灵活。曲文学比词文学在句式上更加参差不齐。每句话少则一,两个字,多则可达三十几个字。如:身,已至此;心,犹未死。再如:我是一个蒸不熟煮不烂捶不扁炒不爆响铛铛一粒铜豌豆,凭子弟们谁叫你钻入他锄不断砍不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。按正格,这两句话应该是:“我是一粒铜豌豆,钻入千层锦套头。”加上许多衬字后,口语变得十分生动,说出的话象连珠炮一样。这证明,衬字在曲文学中不受限制,随意加一些字,不讲平仄,却大大地加强了表现力度。应该注意的是:衬字多以虚字为主,多用于句子的开头,而不用于句末,更不用于韵脚。

 

五、音韵特别宽松。曲文学与现代的音韵接近,其用韵特点是:

1、可以四声通押。早已和现代汉语一样,取消了入声。

2、可以随意重韵。如:曲江边混一回,鹊桥边撞一回。再如:叫一声张郎,骂一声张郎。----待续----

 



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