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浅谈词文学创作 / 主讲人:碣石子

发表日期:2010年10月31日  出处:中华翰采精华网  本页面已被访问 1432 次

浅谈词文学创作----碣石子

  词,是我中华文坛瑰宝中的一部分。畅行于宋代,延续至今。 

  词由长短句组成。调式各有定格;严格讲究平仄;押韵比较自由;其中也用对仗。是比格律诗灵活的另一种文学载体。 

 词有其独特的风神和韵味。 

 词的情思细美,是一种美妙得体;善能修饰;柔丽隽永;含思婉转的美文学。有人曾说:词是抒情领域的清香世界。 

 词的体性阴柔,如娇女游春,独行芳径。最能体现伤感美和轻灵美。 

 词的比兴婉曲。带有不确定性和含蓄性。意在此而言彼。深层意思包含在表层意思之中。 

 词的境界朦胧。在物境方面,词人常以烟、云、花、月等客观景象营造一些不明朗的优美之境。在情景方面,词人多以伤春、惜春、离情等人类现实生活中的苦痛来营造氛围。这种情境存在着亦虚亦实和似真似幻性,极具烟水迷离之格调。正是由于物境和情境的不明朗,所以,词的意境总体来说是朦胧的。虽然其间也偶有显豁和明朗,但却改变和代表不了词的显著特征。 

 总体来看,从宋代至今日,虽然留有痕迹,却鲜为人知的词牌已有两千多种;在各类词谱和作品中常见的词牌不过百例;其中较为常用的也就几十例。在数以万计的古今词人当中,已经形成了婉约、豪放、清疏、清空、通俗〔含幽默和滑稽〕等诸多流派。其中婉约派的代表是欧阳修、柳永、秦观、李清照、晏殊等。豪放派的代表是苏轼、范仲淹、辛弃疾等。清疏派的代表是苏门弟子和南宋以及金、元时代的部分词人。清空派的代表是王安石、苏轼、姜夔、张炎等。通俗派的代表是孙广宪、柳永、王观等。 

 作为一个诗词爱好者来说,应该在动笔填词之前,就多了解填词方面的知识,以避免枉费徒劳和贻笑大方。下面,我们来了解一下词的专用术语。 

 1、词牌:每首词都有一定的歌谱,古人称词的歌谱为词牌。 

 2、词谱:每首词的文字边上,标明用韵的地方,这种格式叫词谱。 

 3、词调:词牌所用曲调的名称,又叫宫调。古代音乐分宫、商、角、征、羽、变宫、变征七个音阶。 

 4、令:从一般意义上说,比较短小的词叫令。如十六字令、调笑令等。从个别情况来看,也有长令。如六么令和百字令。 

 5、引:如《梅花引》。“引”来源于唐朝大型乐曲的前一部分,也就是现代人所说的音乐术语中的“引子”。引有长有短。短的只有二十四字,长的多达九十六字。 

 6、近:比小令长些。《好事近》最短,四十五字。《剑器近》最长,九十六个字。 

 7、慢:慢数长词。如《声声慢》。有些慢是由扩充小令而成。如《浪淘沙》只有五十四字,而《浪淘沙慢》却有一百三十三字。 

 8、序:是从唐宋大曲散序或中序中摘取一段而成的。如《鹰啼序》,《霓裳中序第一》等。 

 9、摘遍:性质和序相同。如《泛清波摘遍》。 

 10、犯:曲谱转调时称犯。 

 11、摊破:在某个词调的句子中用增字办法改变原有的句式,叫摊破。如《摊破浣溪沙》。 

 12、减字:在某个词中用减字的办法改变原有的句式,以适应乐曲的需要,叫减字。如《减字木兰花》。 

 13、偷生:与减声相同,但有时韵脚发生改变。 

 14、孤调:至宋代末期仅有一人用过的词牌称孤调。 

 15、正体:凡一种词牌有多种体式,须确定某一种为标准体式,那就是正体。也称正格。 

 16、变体:标准体式之外的为变体。也称变格。 

 17、阕、片:曲调终了叫阕。一首词叫一阕。除单调外,一般分两段,上段叫上阕,下段叫下阕。也叫上片和下片。但三迭和四迭的,每迭不叫片。 

 18、换头:凡双调词,下片开头一两句与上片开头一两句的句式或平仄不相同的,叫换头,意思是已经转换了。 

 19、双拽头:凡三迭词的前两迭字句相同的,成为双拽头。这种体式,前两迭的字数总比后一段短,犹如后一段的双头。如《瑞龙吟》和《绕佛阁》。 

 20、三换头:三迭词的每段开头句式不同的,叫三换头。如《兰陵王》。 

 21、过片、过拍:词从上片过渡到下片,下片开始时叫过片,又叫过拍,拍是指节拍。 

 22、歇拍、煞拍、结拍:一段词或一首词终了,节拍停歇。故末句叫歇拍、煞拍或结拍。 

 23、断章:指一词的末几句。 

 24倚声、依声、寄声:三者的意思是依声律填词。 

 25、调寄:意思是该词是依据那个词牌写的。 

 26、自度曲:就是自创的意思,深懂音乐的人才能做到。 

 27、迭曲:是将双调词按原音增加一倍。 

 28、曲子词:乐府、乐章、长短句、诗余、歌词、琴曲、歌曲、是词的别名。 

 以上所谈的这些,是关于词文学的渊源、风格、流派、特性和讲究。为了名副其实的去当一个词作者或词作家,我们在浅谈一下词的创作。作为一个诗词爱好者来说,每当有了灵感和素材时,总是要急于创作。然而,在知识匮乏和不掌握要领情况下的创作,却往往是事倍功半和不尽如人意。要想有惊人之作和事半功倍,如何审题选调、立意择韵和锤辞炼句十分重要。 

 一、关于定题选调 

 定题选调的目的是使文情和声情协调。一般来说,内容决定题目;情绪决定选调。短篇适宜抒情;长篇适宜叙述。用韵稀疏情调较之低回悲凉;多用三言无言七言句法声调较舒畅。多用四六配偶的,声情较稳重;用运过密或过疏时声情或迟慢或急促。平仄均匀摆布时情感协和;多用拗句时情感必郁勃。 

 二、关于立意选韵 

 所谓立意,就是你想渲染和塑造一种什么样的意境。所谓选韵,就是依据意境和素材,选择比较适用的韵。无论哪种体裁的作品,立意都是首要的,唯能立意,才能造境。否则,再多再华丽的字词和成语,都是乌合之众,形不成好的文章。这就是做文章要以意境为帅的真正含义。在把话说回来,尽管是立意再好,可是没选到适合的韵,做起文章来势必会非常吃力,甚或是没写几句就写不下去了,那么,再好的意境,也会成为光杆司令。这就是立意和选韵之间的相辅相成关系。关于立意,当代诗坛泰斗林从龙先生的提法是:{格要高,味儿要厚}。当代诗侠钱明锵先生的提法是{境界要高、意义要深远、气象要有新意}。 

 三、关于谋篇煅句 

 所谓谋篇,就是在注意铺叙合理、层次分明、起承转合、合理过渡、前后呼应笔法下,使整首作品达到开合动荡、纵横错综、抑扬起伏之艺术效果。 

 在词的创作过程中,能否写好开头;能否搞好上下篇的连接;能否写好结尾;能否精确的运用好每一个字和词,都尤为重要。下面,我们就这四个方面问题进行阐述。 

 1、如何写好开头? 

 (1)、造势:开门见山,直抒胸臆,一起句就说出词的主旨或概括词的内容。 

 (2)、造境:有写景入手,先造出一个切合主体的环境,然后因景生情,依景叙事,带出词的主体部分来。 

 (3)、造思:先设一问,或点出题意,或造一悬念,引人深思,使人急于要看下去,然后以回答形式引出词的主题。在词的创作过程中,如何搞好上下篇衔接?正关系到作霖的成败 

   2、如何过片和衔接? 

 总的来说,词的下片既要和上片有联系,又要换意,以显示出它是另一段落,形成岭段云连之境界。前人常用过片手法不外乎如下几种: 

  1)、上下片意思并列。如:一景一情、一昼一夜、一今一昔、一虚一实、一内一外等。其中以上片写景,下片抒情为多见。 

(2)、一气呵成,直接过渡。中间不用过渡句子,上下片形成不可分割的整体,却又能看出有所区别。 

 (3)、有问有答,形成衔接。 

 (4)、异峰突起,对比明显。过片处十分鲜明,似说两件事,须仔细去品,才能发现整体意境、感情、脉络等,是有内在联系的,只不过是多了几分峭拔险峻。 

 3、如何写好结尾 

 词的结尾很重要,它往往是点睛之笔。好的结尾应该是:既能收住全文,发人深思,又能留有悬念和余味无穷。许多名句,大多是产生于结尾。总结前人经验,大体有如下几种类型: 

 (1)、词义具尽,点名主题式。 

    2)、意尽词不尽,余味无穷式。 

 (3)、词尽意不尽,耐人寻味式。 

 (4)、词意具不尽,浅入深出式。 

 4、如何做到准确和精确 

 要想填出好词来,锤字炼句十分必要。应该着眼和注意的几个问题是: 

 (1)、注意语言形象化。词的意境是凭借语言来表现的。不论是景语、情语、叙事语都要具备形象特征。千万不要把公式化、概念化、抽象化、口号化的词句写入词内。  

 (2)、要尽量做到精中求精。由于词的篇幅短小,所以,必须从浩瀚的词汇中,进行反复提炼,选出最妥切,最精确的词语来表达或描写事物。创造出最优美,最生动的词句,来做到篇无废话,句无余字,言少意丰,片言百意。 

 (3)、注意音乐性:词原本就是合乐文学。他应该具备抑扬顿挫和长短缓急等鲜明的节奏感。古代如此,现在也应该如此,谱上曲子能唱,方能证明它的音乐性是否作的到位。 

 (4)、注意语言的独特色彩:市的语言宜雅炼、古朴、流利、明快。而词的语言则适宜飘逸、婉约、清丽、新巧。近雅而不远俗,近俗而不离雅。既不可过于艰涩,又不能流于大白话。 

 (5)、认真用号领格字: 

 领字是词中的一个特别概念。所谓领字,就是句中出现的某一个字或词,带动下问,形成一个完整的意思。这些作为领位的字词,俗称一字豆。多为虚词或动词。通常用于长调,在短调中少见。他们往往出现在意思转折之处。起过渡或连接作用。一般多用去声字。 

 在创作实践中,通用的一字领有正、但、甚、任、况、更、奈、叹、对、想等字。通常用的二字领有试问、莫问、却是、不是、恰是、无端、不须、怎禁等。三字领的犹莫不是、都应是、又何妨、更那堪、当此际等。 

 5、填词过程中应该注意的几个问题 

 (1)、忌拼凑字句。不考虑平仄和对仗等因素,只把字数和句数凑足就认为完事大吉。或把有一字领的五字句填成二、三句式。或把前三后四的句式填成四、三句式。    

 (2)、忌凑韵。用韵不从便于抒发情感角度考虑,信手沾来,拼凑韵脚,韵字与词意不协调,甚至落韵和走韵。  

 (3)、忌公式化、概念化、抽象化、口号化。 

 (4)、忌生搬硬套。不看词谱,只照别人的词随意填写,更不管平仄是否合理。 

 (5)、忌四声混乱。 

 (6)、忌领格字以外的三平三仄之句尾出现。 

 (7)、忌忽略对仗。 

 (8)、忌走味。把词写成四不象。 

 在掌握了以上各方面知识前提下,我们遇到灵感和素材来时,就可以量体裁衣,往较为适合的词牌里填词了。填完后,还要经过反复对照和推敲。



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