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[马晋乾] 现实生活瞬间的唐诗宋词——序张双俊摄影作品集《永恒的瞬间》

发表日期:2007年9月30日  作者:马晋乾  本页面已被访问 1181 次

现实生活瞬间的唐诗宋词

——序张双俊摄影作品集《永恒的瞬间》

 

张双俊上个世纪80年代初毕业于江西大学新闻系摄影专业,多年来他的摄影作品在全国不断获奖,举办过《家乡美》个人摄影作品展,曾编辑出版过不少大型摄影画册。

我为啥非常喜欢双俊的作品呢?因为它不是单纯的“画”,当你读着这一幅幅作品时,总会情不自禁产生深刻的联想,激起情感的波澜。它是现实生活瞬间与作者灵魂的契合,“是最快乐最良善心灵中最快乐最良善的瞬间之记录”(雪莱:《诗辩》)。我国古代文学家、书画家苏东坡在读诗人、画家王维的诗画作品时,曾有“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”的著名评语。这“画中有诗”正是张双俊摄影作品的魅力所在。

张双俊摄影作品所以能获得如此审美效果和震憾,我以为主要是缘于作者以人为本的摄影艺术理念,它是作者创作的起点和终点,都是“意味着给予人性以最完美的表面而已”(席勒:《论朴素的诗与感伤的诗》)。正是这一艺术理念,使《永恒的瞬间》中的大部分作品模糊了人像摄影、新闻摄影和风景摄影的体裁界线,又恰恰是因为这种“模糊”,拓展了这些摄影作品的诗意。如他在煤矿创作的《地层繁星》,猛一看真以为是群星璀璨的夜景,当你从画面最近的几颗“星”下看到那张微笑的乌金般脸庞时,才使你恍然大悟,原来迎面而来的是一群头顶矿灯的采煤工人。在我们读着这地层中的璀璨美丽时,自然会联想到我们现实生活中的美丽璀璨。于是,我们对那些开采乌金的“繁星”的热爱、感激和崇仰之情油然而生,它是风景摄影,又是人像摄影,恰恰这种体裁的模糊性强化了作品的诗意,使作品呈现在读者面前的是意境、是作者主观思想感情之“意”与客观生活瞬间之“境”的融合。像煤矿题材的《抢修归来》和《“花”心顿开》、农村题材的《老路》和《大堤》、城市题材的《春雨》和《三个女人》等作品,虽然意境不同,都有这种体裁的模糊性。《上学去》显然是作者抓拍的,画面上是一溜正攀登在又陡又窄又滑的雪路上的农村孩子。小朋友互相搀扶,依次上行。这些小朋友在艰辛中的团结友爱,不能不使我们想到城里的家长们在校门口车水马龙地接送孩子的情景,作者似乎在为农村孩子抱不平,但这种艰辛的求学之路又何尝不是他们的人格完善之路?它是新闻摄影,反映了生活中的事实;但它又何尝不是人像摄影?正是这种模糊性,使作品既真实、生动、感人,又有丰富的精神蕴涵。像《民工路》、《同是下岗人》、《独奏人生》、《“大锅饭”》、《僻乡》、《求医去》等作品,都是具有这种品质的佳作。还有些作品似乎是风景摄影,由于作者以人为本的摄影艺术理念,使他的这些作品“此画无人胜有人”,人的思想、呼唤、追求尽在其中。如《生命》,在一片干旱龟裂的土地上,几朵小小的绿叶、红花更显灿烂、醒目,这种灿烂是一种信念、一种精神,像燃烧的火,给人以向上的力量;又如《春天的诗行》,它似乎只是充满生机的春景,当我们看到那如诗行般整齐又充满生机的禾苗时不能不看到,正是由于人的辛勤劳动,才使这春天属于真正人类的春天。像《鹊会》、《风云难测》、《黎明》、《上课了》、《退潮之后》、《花与刺》等也是这样,由于作者以表现人的思想感情为主旨,使读者有了更广阔的艺术想象空间,进而使作品的蕴涵更丰富,给人以更多的启迪。

张双俊的摄影作品犹似无言的诗。我虽不懂摄影艺术,却深感它的创作并不比诗歌创作容易。诗歌创作可以在诗人获得生活感受时从容构想,字斟句酌地慢慢推敲;但摄影创作却没有这样的先天条件,它必须在瞬间完成。所以,真正有丰富内涵的“画中有诗”的摄影作品并不是谁都可以得到的,它是作者综合素质的体现。双俊之所以能创作出这些摄影作品,除了他在理论上有较浓厚的功底外,和他多年记者生涯练就了观察生活的敏锐目光也是分不开的。

除此以外,更得应于他自己就是一位诗人,且早在20多岁时就有诗歌打出娘子关,在《中国青年》等杂志上发表。一个诗人不一定是摄影家,但一个摄影家必须具有较高的诗人素养。正是作者的这一切,才成就了他的摄影佳作的诞生。



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